Fundația Națională pentru Arte și Științe Umaniste - Istorie

Fundația Națională pentru Arte și Științe Umaniste - Istorie

Fundația Națională pentru Arte și Umanitates - agenție independentă, creată în 1965, pentru a încuraja progresul în arte și științe umaniste. Se compune din dotarea națională pentru arte, dotarea națională pentru științe umane, Consiliul federal pentru arte și științe umane și Institutul de servicii muzeale.

. .



Ce sunt umanitățile?

Aceste definiții sunt un eșantion dintr-o varietate de surse și mai multe națiuni & # 8211ceva ca un kit de pornire în domeniul umanist (și relația lor suprapusă cu ceea ce diferitele țări numesc și & # 8220artele liberale, & # 8221 & # 8220artele, & # 8221 și # 8220 umanități și arte, & # 8221 și, uneori, și științele sociale orientate umanist și # 8220. & # 8221

& # 8220 Termenul & # 8216 umanități & # 8217 include, dar nu se limitează la, studiul și interpretarea următoarelor: limbaj, atât lingvistică modernă, cât și clasică literatură istorie jurisprudență filosofie arheologie religie comparată etică istoria, critica și teoria artelor cele aspecte ale științelor sociale care au conținut umanist și folosesc metode umaniste, precum și studiul și aplicarea științelor umaniste în mediul uman, cu o atenție deosebită reflectării diverselor noastre moșteniri, tradiții și istorie și relevanței umaniste pentru condițiile actuale ale viață. & # 8221

& # 8220 Științele umaniste - inclusiv studiul limbilor, literaturii, istoriei, jurisprudenței, filosofiei, religiei comparate, eticii și artelor - sunt discipline ale memoriei și imaginației, spunându-ne unde am fost și ne ajută să ne imaginăm unde mergem. & # 8221

& # 8220Ce sunt științele umaniste? Este ca noțiunea de „timp” din Sf. Augustin: dacă nu întrebi, știm, dar dacă întrebi, rămânem cu mâinile goale. Începând cu secolul al XIX-lea, științele umaniste au fost în general definite ca fiind disciplinele care investighează expresiile minții umane. Astfel de expresii includ limbajul, muzica, arta, literatura, teatrul și poezia. Astfel, filologia, lingvistica, muzicologia, istoria artei, studiile literare și studiile teatrale aparțin tuturor domeniului umanist. & # 8221

& # 8220 Cercetările rezultate dintr-o înțelegere detaliată a comportamentului uman, economiilor, culturilor și societăților pot redefini dramatic deciziile cruciale pe care trebuie să le luăm. Aceste decizii pot implica direcția viitoare a economiei noastre, modalități de extindere și consolidare a ofertei de educație la toate nivelurile sau modul în care ne ocupăm de efectele schimbărilor climatice sau constituționale & # 8230 Științele umaniste și sociale ne învață cum oamenii și-au creat lumea, și modul în care acestea sunt la rândul lor create de acesta. & # 8221

& # 8220 Umanistele sunt discipline academice care studiază cultura umană. Științele umaniste folosesc metode care sunt în primul rând critice sau speculative și au un element istoric semnificativ - așa cum se distinge de abordările în principal empirice ale științelor naturale. Științele umaniste includ limbi străvechi și moderne, literatură, filosofie, religie și arte vizuale și spectacoliste, cum ar fi muzica și teatrul. Domeniile care sunt uneori considerate științe sociale și alteori umaniste includ istoria, arheologia, antropologia, studiile de zonă, studiile de comunicare, studiile clasice, dreptul și lingvistica & # 8230. Științele umaniste și științele sociale ne învață cum oamenii și-au creat lumea și cum, la rândul lor, sunt creați de ea. & # 8221


Călărind un val de empatie

La 22 noiembrie 1963, Lyndon B. Johnson a fost depus în funcția de președinte al Statelor Unite după uciderea lui John F. Kennedy.

Asasinarea lui Kennedy i-a lăsat pe cetățenii americani să se clatine. Au simțit empatie, chiar și simpatie pentru Johnson pe măsură ce a devenit președinte în circumstanțe atât de dificile. Johnson a profitat de acest sprijin pentru a trece prin elementele cheie ale agendei legislative Kennedy și # x2014, în special legislația privind drepturile civile și reducerile de impozite.

În momentul în care a devenit președinte, Johnson nu mai era un politician verde și nici nu a făcut o schimbare. După ce a servit stagiile în Camera Reprezentanților SUA și Senatul SUA & # x2014, unde a fost cel mai tânăr lider minoritar al Senatului și apoi liderul majorității Senatului și # x2014he & # x2019d și-a câștigat reputația de lider puternic care știa cum să facă lucrurile.

A devenit colegul de conducere al Kennedy & # x2019 în 1960 și a fost învestit în funcția de vicepreședinte al Statelor Unite în ianuarie 1961. Până la uciderea lui Kennedy, publicul știa că Johnson ar putea face lucrurile și a fost pregătit să-l sprijine.


Ce este Dotarea Națională pentru Arte și ce am pierde fără ea? (Pentru început, funcționează ca „Hamilton”)

După anunțarea de joi a planului bugetar al președintelui Trump, mulți sunt lăsați îngrijorați de soarta Dotării Naționale pentru Arte și a Dotării Naționale pentru Umanistice, ambele fiind destinate eliminării.

Iată o defalcare a ceea ce ar trebui să știți despre fiecare organizație și ce se poate pierde dacă sunt defundate.

Dotare Națională pentru Arte

Stabilit: Creat de Fundația Națională pentru Arte și Legea Umanistice din 1965.

Misiune: Potrivit site-ului web NEA, organizația „finanțează, promovează și consolidează capacitatea creativă a comunităților noastre, oferind tuturor americanilor diverse oportunități de participare la artă”.

Buget: Aproape 148 de milioane de dolari. Încadrată diferit, alocarea NEA reprezintă 0,013% din toate cheltuielile discreționare sau 0,004% din totalul bugetului federal 2015.

Finanțare suplimentară: Rețeaua NEA de investitori corespunzători înseamnă că fiecare dolar de finanțare federală directă pârnește până la 9 USD în fonduri publice private și alternative. Organizația a strâns 500 de milioane de dolari în sprijinul corespunzător în 2016.

Distribuție: Anul trecut au fost acordate subvenții NEA în fiecare district congresional din țară, fiind recomandate mai mult de 2.400 de subvenții.

Le mulțumim pentru: „August: Osage County”, „Hamilton” și „Next to Normal”, toate au câștigat premii Pulitzer și au început la teatre care au primit finanțare NEA.

Din 1990, 95 dintre cei 164 de beneficiari americani ai National Book Award, National Book Critics Circle Award și Pulitzer Prize in Poetry and Fiction au fost beneficiarii anteriori ai burselor NEA.

Dotare Națională pentru Umanistice

Stabilit: Creat de aceeași Fundație Națională pentru Artă și Legea Umanistă din 1965.

Misiune: De pe site-ul web NEH: „The National Endowment for the Humanities servește și întărește națiunea noastră prin sprijinirea proiectelor și programelor de înaltă calitate în domeniul umanist și prin punerea umanitară la dispoziția tuturor americanilor.”

Ce sunt „științele umaniste”: Așa cum s-a menționat în legea modificată a Fundației Naționale pentru Arte și Umanistice, științele umaniste includ (dar nu se limitează la) studiul și interpretarea limbajului, lingvistică, literatură, istorie, jurisprudență, filosofie, arheologie, religie comparată, etică, critică artistică și mult mai mult.

Buget: 146 milioane dolari în 2015, ceea ce face ca ponderea procentuală din bugetul federal să fie la fel de minusculă.

Le mulțumim pentru: „Războiul civil”, de Ken Burns, miniserie PBS din nouă episoade din 1990. Șaisprezece cărți câștigătoare ale lui Pulitzer, inclusiv „American Prometeu: triumful și tragedia lui J. Robert Oppenheimer”.

NEA oferă subvenții pentru persoanele și grupurile care doresc să creeze, fie că scrie un roman, fie că regizează o piesă de teatru sau că coregrafează un musical.

NEH oferă subvenții pentru persoane și grupuri care doresc să examineze contextul istoric și critic de artă.

În timp ce NEA poate ajuta la câștigarea Pulitzers pentru muzicale sau ficțiune, NEH ajută la câștigarea lor pentru istorie și biografii.


Zece motive bune pentru a elimina finanțarea pentru dotarea națională pentru arte

În timp ce Congresul SUA se luptă să echilibreze bugetul federal și să pună capăt spiralei de cheltuieli deficitare de câteva decenii, puține programe par mai demne de eliminare directă decât National Endowment for the Arts (NEA). Într-adevăr, de la înființarea sa în 1965, puține agenții federale au fost înconjurate de mai multe controverse decât NEA. Cu toate acestea, partizanii statornici ai „bunăstării artiștilor” continuă să apere Dotarea, afirmând că promovează oferirea filantropică, face programele culturale accesibile celor care își pot permite cel mai puțin și protejează moștenirea culturală a Americii.

De fapt, NEA este o extindere nejustificată a guvernului federal în sectorul voluntar. În plus, Dotarea nu promovează donarea de caritate. În ciuda faptului că Endowment susține că eforturile sale aduc artă în interiorul orașului, agenția oferă puțin mai mult decât o subvenție directă pentru clasa cultă, de clasă mijlocie-înaltă. În cele din urmă, mai degrabă decât să promoveze cele mai bune în artă, NEA continuă să ofere dolari fiscali și sigiliul federal de aprobare pentru a subvenționa „arta” care este ofensator pentru majoritatea americanilor.

Există cel puțin zece motive întemeiate pentru a elimina finanțarea pentru NEA:

Motivul nr. 1: Artele vor avea mai mult decât suficient sprijin fără NEA

Artele înfloreau înainte ca NEA să apară în 1965. Într-adevăr, Dotarea a fost creată parțial din cauza atracției populare a artelor de atunci. A lui Alvin Toffler Consumatorii de cultură, publicat în 1964, a studiat publicul în plină expansiune pentru artă în Statele Unite, un beneficiu secundar al unei economii în creștere și al inflației scăzute. 2 Cartea lui Toffler amintește artele anterioare creării NEA - era marelui balet Georges Balanchine și Agnes de Mille, de exemplu, când 26 de milioane de telespectatori ar apela la emisiunile CBS ale Leonard Bernstein și ale Filarmonicii din New York. De fapt, aproape toate orchestrele majore din Statele Unite existau înainte de 1965 și vor continua să existe după încheierea subvențiilor NEA.

În ciuda vastei splendoare create de artiștii americani înainte de 1965, partizanii NEA susțin că artele din Statele Unite se vor confrunta cu aproape o anumită dispariție în cazul în care Dotarea ar fi abolită. Cu toate acestea, finanțarea prin dotare este doar o scădere în găleată în comparație cu acordarea artelor de către cetățenii privați. De exemplu, în 1996, Metropolitan Opera din New York a primit 390.000 de dolari de la Endowment, o subvenție federală care totalizează doar 0,29 la sută din venitul anual al Operei de 133 de milioane de dolari - și se ridică la venitul din bilete pentru o singură performanță sold-out . 3

Creșterea ofertei caritabile din sectorul privat în ultimii ani a făcut ca finanțarea NEA să fie relativ nesemnificativă pentru comunitatea artistică. Anul trecut, donația totală artelor a totalizat aproape 10 miliarde de dolari, în creștere de 4,5 miliarde de dolari, față de 6,5 miliarde de dolari din 1991 5, reducând subvenția federală a NEA. Această creștere cu 40% a ofertei private a avut loc în aceeași perioadă în care bugetul NEA a fost redus cu 40% de la aproximativ 170 milioane dolari la 99,5 milioane dolari. 6 Astfel, așa cum preziseră conservatorii, reducerea subvenției federale NEA a coincis cu un sprijin privat sporit pentru arte și cultură.

Faptul că multe instituții culturale majore se află în mijlocul unor eforturi de strângere de fonduri contrazice afirmația discutabilă a susținătorilor NEA că oferirea privată, oricât de generoasă, nu ar putea compensa niciodată pierderea fondurilor publice. După cum arată graficul 1, multe dintre aceste campanii instituționale au obiective de strângere de fonduri de multe ori mai mari decât alocarea anuală federală a NEA de 99,5 milioane de dolari. În New York City, zona geografică care primește cea mai mare pondere relativă din finanțarea NEA, Biblioteca Publică din New York strânge aproximativ 430 milioane dolari (cu 70% deja finalizați), Muzeul de Artă Modernă, 300 milioane 450 milioane dolari (cu 30 procent ridicat), Muzeul Metropolitan de Artă aproximativ 300 de milioane de dolari (cu 80 la sută deja obținute). 7 De fapt, a declarat recent filantropul Frederick A. O. Schwartz, Jr. New York Times că „am intrat într-o perioadă de emoție instituțională comparabilă doar cu cea care a avut loc după Războiul Civil până la Primul Război Mondial, când au fost construite mai multe dintre marile instituții civice și culturale”. 8

În Marea Britanie, studiul comparativ al economistului David Sawers privind artele spectacolului subvenționate și nesubvenționate a concluzionat că principalele locuri culturale vor continua să prospere, în cazul în care subvențiile guvernamentale vor fi eliminate. Potrivit calculului lui Sawers, 80 la sută din toate încasările de bilete ale teatrului londonez, inclusiv balet și operă, au mers la teatru nesubvenționat. 9 (renumita operă britanică Glyndebourne, de exemplu, se bazează în totalitate pe finanțare privată.)

Chiar și organizațiile mai mici pot reuși fără a depinde de guvernul federal. Așa cum susține Bradley Scholar, William Craig Rice, în The Heritage Foundation Revizuirea politicii„Arta va înflori fără NEA”. Sondajul său arată că multe locuri de artă pot înlocui cu ușurință finanțarea NEA și sugerează o serie de strategii alternative pentru cei care ar putea găsi problematică dispariția agenției federale. 10

Motivul nr. 2: NEA este bunăstare pentru eliștii culturali

În ciuda susținerii Endowment că finanțarea federală permite persoanelor subprivilizate să aibă acces la arte, subvențiile NEA oferă puțin mai mult decât o subvenție pentru cei buni. O cincime din subvențiile directe NEA se îndreaptă către organizații artistice de milioane de dolari. 11 Politologul Universității Harvard, Edward C. Banfield, a remarcat că „publicul de artă este acum, așa cum a fost întotdeauna, în mod copleșitor clasa medie și superioară și peste medie în venituri - oameni relativ prosperi, care probabil s-ar bucura de arta la fel de mult în absența subvențiilor. " 12 Astfel, săracii și clasa de mijloc beneficiază mai puțin de subvenții pentru arta publică decât beneficiază clasa de mijloc-înaltă de muzeu și orchestră. Sawers susține că „cei care finanțează subvențiile prin impozite sunt probabil să fie diferiți și mai săraci decât cei care beneficiază de subvenții”. 13 De fapt, cele 99,5 milioane de dolari care finanțează NEA reprezintă, de asemenea, întreaga sarcină fiscală anuală pentru peste 436.000 de familii americane din clasa muncitoare. 14

Ca parte a efortului Endowment de a-și risipi imaginea elitistă, președintele Jane Alexander a condus o campanie la nivel național care pictează NEA ca un program de asistență socială care poate ajuta tinerii defavorizați să lupte împotriva violenței și drogurilor. În mărturia congresului, ea a trâmbițat inițiativa „American Canvas” „pentru a înțelege mai bine modul în care artele pot transforma comunitățile”. 15 Însă, în ciuda anecdotelor încurajatoare, afirmațiile privind utilizarea terapeutică a artelor nu sunt susținute de dovezi științifice empirice. Studiile care pretind că arată artele care previn crimele sunt discutabile metodologic, din cauza problemelor de auto-selecție. Și nici artele nu oferă leac pentru alcoolism: Tom Dardis își dedică munca savantă de 292 de pagini, The Thirsty Muse, tocmai la apariția ridicată a abuzului de alcool în rândul scriitorilor americani. 16

Motivul nr. 3: NEA descurajează cadourile caritabile pentru artă

Apărătorii NEA susțin că beneficiul său constă în capacitatea sa de a conferi un imprimatur, similar cu „Sigiliul de aprobare pentru o bună menajere”, necesar pentru a încuraja sprijinul privat al artelor. Oficialii NEA au afirmat frecvent că, prin convingerea donatorilor care altfel nu ar da, sprijinul înzestrării poate oferi o „pârghie” financiară de până la zece ori valoarea unei subvenții federale. 17 Există puține sau deloc dovezi empirice care să susțină astfel de afirmații. Singurul studiu disponibil privind „subvențiile de potrivire” - cele concepute special pentru a stimula donarea- a concluzionat că subvențiile de potrivire nu au sporit totalul de donații pentru artă. În schimb, „subvențiile potrivite” par să transfere banii existenți de la un beneficiar la altul, „reducând astfel resursele private disponibile pentru alte organizații artistice dintr-o comunitate specifică”. 18 Într-adevăr, un studiu al Asociației Culturilor Americane (AAC) a dezvăluit că finanțatorii privați au considerat că expozițiile majore ale muzeelor, opera, baletul, orchestrele simfonice și televiziunea publică sunt „atractive” pentru donatorii fără ștampila oficială a guvernului. 19

Economistul Tyler Cowen vede, de asemenea, un efect nefast asupra programelor guvernamentale de artă: „Odată ce donatorii cred că guvernul a acceptat responsabilitatea pentru menținerea culturii, ei vor fi mai puțin dispuși să dea”. 20 Această analiză este în concordanță cu declarațiile publice recente ale directorilor de fundații conform cărora sectorul privat nu va suplini decalajul rezultat din scăderea finanțării NEA, în ciuda nivelurilor record de oferte private din ultimii ani. Concluzia lui Cowen: „Guvernul poate susține cel mai bine artele lăsându-le în pace, oferind asistență de bază prin sistemul fiscal și aplicarea dreptului de autor”. 21

Motivul # 4: NEA scade calitatea artei americane

Finanțarea NEA amenință, de asemenea, independența artei și a artiștilor. Recunoscând modul în care subvențiile guvernamentale amenință inspirația artistică, Ralph Waldo Emerson a declarat că "Frumusețea nu va veni la chemarea legislativului. Va veni, ca întotdeauna, neanunțată și va răsări între picioarele oamenilor curajoși și serioși". 22 Criticii recenți fac ecou credinței lui Emerson. Profesorul de management al Universității McGill, Reuven Brenner, a declarat: "Opozanții NEA au dreptate. Cultura birocratică nu este o cultură autentică. Scriitorii, pictorii și muzicienii subvenționați au fost închiși în casele lor dacă au avut noroc, în aziluri sau în gulaguri dacă au nu au fost cine a creat o cultură durabilă ". 23

Într-adevăr, pentru mulți dintre criticii NEA, ideea unui „sigiliu de aprobare” federal asupra artei poate fi „cel mai mare anatema dintre toate”. 24 Astfel, pentru a-și menține independența editorială, Noul criteriu, un jurnal editat de fostul New York Times criticul de artă Hilton Kramer, a respins finanțarea NEA de la fondarea sa în urmă cu aproximativ 15 ani. În 1983, Kramer a fost un critic vocal și de principiu al unui program NEA care oferea subvenții criticilor de artă, opoziția sa a forțat agenția să renunțe la subvenții. 25

Când guvernul se ocupă de subvenționarea artei, impactul asupra artei este adesea periculos. Potrivit lui Bruce Bustard, autorul unui catalog pentru retrospectiva actuală despre artă finanțat prin „Proiectul de lucrări publice de artă” al președintelui Franklin D. Roosevelt, remarcă faptul că „New Deal nu a produs capodopere adevărate”. În schimb, ca Washington Post columnistul James Glassman a declarat că PWA „înăbușă [d] creativitatea,„ producând lucrări „care sunt triste, neimaginate, condescendente și politice”. 26

Cowen remarcă faptul că „NEA încearcă să creeze o politică mini-industrială pentru artă. Dar guvernele au un record teribil în ceea ce privește alegerea viitorilor câștigători și învinși, fie în afaceri, fie în artă”. 27 Subvențiile guvernamentale pot afecta adesea calitatea artei prin promovarea unui nou cult al mediocrității. Rice a subliniat că NEA îi ajută pe cei bine conectați și bine stabiliți în detrimentul unor persoane din afară mai puțin sofisticate și, eventual, mai talentate. 28 NEA reduce astfel importanța atracției populare pentru artă, înlocuind în schimb necesitatea de a mulțumi un patron guvernamental terță parte și, astfel, de a crea o pană între artiști și public.

În studiul său comparativ major al artei subvenționate și nesubvenționate din Marea Britanie, Sawers a remarcat că subvențiile guvernamentale funcționează de fapt pentru a reduce alegerea și diversitatea pe piața artistică, încurajând artiștii să se imite reciproc pentru a obține succes în procesul de granturi. Astfel, locurile cu finanțare privată sunt mai flexibile din punct de vedere artistic decât cele cu finanțare publică. (De exemplu, orchestrele private au introdus mișcarea „muzicii timpurii” în Marea Britanie. 29) În plus, un astfel de favoritism pune în pericol finanțarea organizațiilor de artă altfel demne doar pentru că „nu primesc o subvenție de agenție publică de artă”. 30

Amenințarea pentru arta de calitate din subvențiile federale era deja clară pentru Toffler în anii 1960: „Recunoscând realitatea pericolului de interferență politică sau birocratică în procesul de luare a deciziilor artistice, ar trebui stabilit principiul pe care guvernul Statelor Unite îl va face absolut niciun fel de subvenții acordate instituțiilor de artă independente - direct sau prin intermediul statelor - pentru a subscrie cheltuielile de funcționare sau costurile producției artistice. Propunerile pentru o fundație națională de artă care ar distribui fonduri pentru a încuraja experimentarea, inovarea. sunt pe drumul greșit. guvernului să ia decizii într-un domeniu în care a dobândit interese politice. " 31

Motivul nr. 5: NEA va continua să finanțeze pornografia

În noiembrie 1996, printr-o decizie 2-1, Curtea de Apel din Noua Circuită SUA a confirmat o hotărâre din 1992 în cazul „NEA Four” al lui Karen Finley, Tim Miller, John Fleck și Holly Hughes - toți „artiștii de performanță” a căror subvenție cererile au fost respinse pe motiv că arta lor nu avea merit. 32 Curtea a decis că cerința legală din 1990 conform căreia Dotarea ia în considerare „standardele generale de decență și respect” în acordarea subvențiilor era neconstituțională. 33 Reautorizarea de către congres a agenției din 1990 adăugase această „dispoziție de decență” în conformitate cu recomandările Comisiei prezidențiale conduse de John Brademas și Leonard Garment.

Fără un astfel de standard de „decență”, NEA poate subvenționa orice tip de artă alege. Drept urmare, avocatul Bruce Fein a numit decizia Curții de Apel o rețetă pentru „depravare subvenționată de guvern” care trebuie (dacă nu este anulată de Curtea Supremă) să oblige Congresul să „desființeze NEA, un experiment inobil care, la fel ca Interzicerea, nu a îmbunătățită odată cu vârsta. " 34 Criticul literar Jonathan Yardley, scriind în Washington Post, a declarat: „Numai proștii, din care, din păcate, în comunitatea„ artelor ”sunt mulți - ar susține că guvernul federal este obligat să subscrie„ artă ”obscenă, pornografică sau ofensatoare 35

Nu lipsesc exemplele de materiale indecente susținute direct sau indirect de NEA. Cu toate acestea, Jane Alexander nu a criticat niciodată public vreunul dintre acești beneficiari NEA. Și administrația Clinton nu a depus încă o contestație la decizia celui de-al nouălea circuit. Mai mult, niciun membru al Congresului nu a încercat încă să ofere o soluție legislativă care ar impune beneficiarilor de granturi NEA să respecte standardele generale de decență în activitatea lor.

La 6 martie 1997, congresmanul Pete Hoekstra (R-MI), președintele subcomitetului pentru educație și forța de muncă care are supravegherea NEA, s-a plâns de cărțile publicate de o presă finanțată de NEA numită „Fiction Collective 2”, pe care a descris-o ca fiind o „ofensă a simțurilor”. Hoekstra a citat patru cărți Fiction Collective 2 și a menționat că organizația-mamă a editorului a primit o subvenție suplimentară de 45.000 USD pentru a crea un site World Wide Web. Conform The Washington Times, NEA a acordat 25.000 de dolari Fiction Collective 2, care conținea lucrări care conțin tortură sexuală, incest, sex cu copii, sadomasochism și sex cu copii. prostituată și sex oral între două femei. " 36 Pat Trueman, fost șef al Secției de Exploatare și Obscenitate a Copilului din Divizia Penală a Departamentului de Justiție al Statelor Unite, a calificat lucrările drept „tulburătoare” și a declarat că NEA reprezintă o „amenințare directă pentru urmărirea penală” a obscenității și a pornografiei infantile din cauza ștampila sa oficială pe un astfel de material. 37 În mod incredibil, NEA continuă să apere public astfel de decizii de finanțare. "Fiction Collective 2 este un editor foarte respectat și preeminent al ficțiunii inovatoare și de calitate", a spus purtătoarea de cuvânt a NEA, Cherie Simon. 38

Controversa actuală nu este nimic nou pentru NEA. În noiembrie 1996, reprezentantul Hoekstra a pus sub semnul întrebării finanțarea NEA a unui distribuitor de filme care se ocupă de „filme evident ofensatoare și posibil pornografice - dintre care mai multe par să se ocupe de sexualitatea copiilor”. 39 El a menționat că NEA a acordat 112.700 de dolari pe trei ani pentru „Women Make Movies”, care a subvenționat distribuția de filme, inclusiv:

  • „Ten Cents a Dance”, un videoclip cu trei vinete în care „două femei discută stingherit despre atracția lor reciprocă”. „Înfățișează sex anonim la baie între doi bărbați” și include un „episod ironic de sex heterosexual la telefon”.
  • „Sex Fish” prezintă un „montaj furibund de sex oral, croazieră în sală de odihnă publică și pești tropicali”, spune catalogul.
  • „Coming Home” vorbește despre „distracția sexy de a încerca să încapă un cuplu de lesbiene într-o cadă!”
  • „Seventeen Rooms” pretinde să răspundă la întrebarea „Ce fac lesbienele în pat?”
  • „BloodSisters” dezvăluie o „secțiune transversală diversă a comunității lesbiene [sadomasochiste]”.

Alte trei filme se concentrează pe experiențele sexuale sau lesbiene ale fetelor cu vârsta de până la 12 ani. „Aceste listări au aspectul unui spectacol peep finanțat de contribuabili,” a spus Hoekstra într-o scrisoare adresată președintelui NEA, Alexander. El a menționat că distribuitorul circula cu filme ale lui Annie Sprinkle, o „artistă de performanță” pornografică care a apărut la „The Kitchen”, un loc din New York care primea sprijinul NEA. 40 Ca răspuns, New York Times a lansat un ad hominem atac asupra Hoekstra (neglijând însă să menționăm că New York Times Fundația Companiei a sponsorizat spectacolul Sprinkle la un moment dat). 41

Un alt răspuns frecvent susținut de NEA la astfel de critici este să susțină că cazurile de finanțare a pornografiei și a altor materiale indecente au fost simple greșeli. Dar astfel de „greșeli” par a face parte dintr-un model regulat de susținere a indecenței, repetat an de an. Acest model este bine documentat în anexa la această lucrare.

Motivul nr. 6: NEA promovează artele corecte din punct de vedere politic

Mai mult, un virus radical al multiculturalismului a infectat permanent agenția, determinând eforturile artistice să fie evaluate în funcție de rasă, etnie și orientare sexuală în loc de merit artistic. 42 În 1993, Roger Kimball a raportat că un „efort de a impune cote și o gândire corectă din punct de vedere politic” „primează în fața considerațiilor lumești de calitate”. 43 Poate că cel mai proeminent caz de discriminare inversă a fost anularea unei subvenții acordate Hudson Review, care și-a bazat selecțiile pe „meritul literar”. 44

Mai recent, Jan Breslauer a scris în Washington Post că multiculturalismul era acum „sistemic” la agenție. 45 Breslauer, critic de teatru pentru Los Angeles Times, a subliniat că „beneficiarii privați sunt obligați să se conformeze specificațiilor NEA” și „versiunea de artă afirmativă a lumii artei” a avut „un efect profund coroziv asupra artiștilor americani de artă-columbofil și presându-i să producă lucrări care să satisfacă o politică corectă mai degrabă decât cele mai bune instincte creative ale acestora. " Finanțarea NEA a „politicii rasiste” a încurajat separatismul etnic și balcanizarea în detrimentul unei culturi americane comune. Din cauza dolarelor federale, Breslauer a descoperit: „Artiștii erau plasați în mod obișnuit pe facturi, în anotimpuri sau în expoziții din cauza cine erau, mai degrabă decât ce fel de artă făcuseră”, iar „directorii artistici au început să împingă artiștii spre„ mai pur ” (citește: stereotip) expresii ale etniei pe care le plăteau să o reprezinte. " 46 Rezultatul, a concluzionat Breslauer, este că „majoritatea oamenilor din instituția de artă continuă să se amâne, cel puțin public, la cerințele de corectitudine politică”. 47

În afară de o astfel de inginerie culturală flagrantă, NEA pare, de asemenea, intenționată să împingă „arta” care oferă puțin mai mult decât o agendă hotărâtă de stânga:

  • Vara trecută, Muzeul de Artă Phoenix, beneficiar al finanțării NEA, a prezentat o expoziție cu: un steag american într-o toaletă, un steag american din piele umană și un steag pe podeaua muzeului pe care să fie călcat. Fabian Montoya, un băiat de 11 ani, a ridicat steagul american pentru al salva. Curatorii muzeului l-au înlocuit, determinându-l pe reprezentantul Matt Salmon (R-AZ) și Legiunea Americană Phoenix să aplaude patriotismul băiatului prezentându-i un steag care arborase deasupra Capitolului SUA. În timp ce Legiunea Americană, senatorul Bob Dole și președintele Camerei Newt Gingrich au condamnat expoziția, președintele NEA, Alexander, a rămas în mod evident tăcut.
  • Artistul Robbie Conal a tencuit afișe „NEWTWIT” peste tot în Washington, D.C., și le-a vândut la Washington Project for the Arts, subvenționat de NEA. 48
  • Și NEA încă nu a răspuns pe deplin la o întrebare din 1996 a senatorului Jesse Helms (R-NC) pentru detalii despre sprijinul acordat (acum defunctul) Mission Cultural Center for Latino Arts din San Francisco, care a primit aproximativ 30.000 de dolari pe an de la NEA de la începutul anilor 1980. Motivul anchetei a fost să stabilească ce știa NEA despre activitățile unuia dintre liderii centrului, Gilberto Osorio. Osorio a cofondat centrul în 1977 și, de atunci, a fost expus ca comandant în comandamentul de gherilă FMLN în timpul războiului civil din El Salvador de către jurnalistul din San Francisco Stephen Schwartz. 49 Una dintre misiunile FMLN întreprinse în timp ce Osorio fusese șef de operațiuni a fost un atac din 19 iunie 1985 asupra unui restaurant din San Salvador care a ucis patru marinari americani și doi angajați civili ai corporației Wang. În 1982, Osorio ar fi ordonat executarea oricărui american găsit în provincia San Vicente. Schwartz a concluzionat că „unii dintre beneficiarii lor [NEA] pot fi vinovați de mai mult decât simple infracțiuni împotriva bunului gust”. 50

Motivul # 7: Resursele NEA risipesc

La fel ca orice birocrație federală, NEA risipește dolari fiscali pentru cheltuielile administrative și birocrația. Anecdotele altor forme de deșeuri NEA sunt legiune. Sheldon Richman și David Boaz de la Institutul Cato notează că „Datorită unui beneficiar NEA, contribuabilii americani au plătit odată 1.500 de dolari pentru o poezie,„ lighght ”. Acesta nu a fost titlul sau o greșeală de scriere. Acesta a fost întregul poem. " 51 În plus față de astfel de frivolități, Fondul deviază resurse de la activități creative, deoarece artiștii sunt atrași de la producerea de artă la curtarea dolarului federal subvenționat și chiar la participarea la demonstrații în Washington, D.C.

Există și alte modalități prin care NEA risipește dolarii fiscali: Autorul Alice Goldfarb Marquis estimează că aproximativ jumătate din fondurile NEA sunt destinate organizațiilor care fac lobby guvernului pentru mai mulți bani. 52 Nu numai că arta politică NEA a politizat, dar din cauza faptului că banii federali sunt fungibili, aceștia pot fi folosiți și în alte scopuri, în afară de sprijinul artei de calitate. În plus, aproximativ 19% din bugetul total al NEA este cheltuit pentru cheltuieli administrative - o cifră neobișnuit de mare pentru un program guvernamental. 53

După cum sa menționat mai sus, studiul comparativ realizat de Sawers asupra artelor plastice britanice a remarcat puține diferențe în calitatea artei între locurile subvenționate și cele subvenționate. Cu toate acestea, Sawers a descoperit o diferență majoră între companiile subvenționate și cele subvenționate: companiile nesubvenționate aveau mai puțini performanți, dacă există, sub contract, bazându-se în schimb pe personalul independent. Costurile fixe și totale pentru companiile nesubvenționate au fost, prin urmare, substanțial mai mici decât cele ale companiilor subvenționate. Locurile subvenționate țineau „mai mulți angajați permanenți în salarizare” în loc să scadă prețurile biletelor. Prin urmare, subvențiile au ca rezultat creșterea prețurilor biletelor pentru a obliga publicul să subvenționeze birocrațiile de artă umflate.

Motivul nr. 8: NEA este dincolo de reformă

În 1990, Comisia prezidențială pentru NEA, condusă de John Brademas și Leonard Garment, a concluzionat că NEA avea obligația de a menține un standard ridicat de decență și respect, deoarece distribuia dolari contribuabililor. Bilanțul recent al agenției și decizia instanței de apel din noiembrie 1996 în cazul „Patru NEA” fac puțin probabil ca Fondul să poată onora vreodată această recomandare. Președintele NEA, Alexander, nu a condamnat subvențiile continue pentru arta indecentă și nici nu a explicat modul în care astfel de cereri de finanțare au reușit să treacă prin „reorganizarea” ei. Din păcate, niciun singur senator sau reprezentant nu i-a cerut acest lucru.

Istoria recentă arată că, în ciuda „reorganizărilor” cosmetice la NEA, Dotarea este impermeabilă schimbării autentice din cauza circumscripțiilor specifice artei pe care le servește. La fiecare câțiva ani, fie că este vorba de Nancy Hanks în Administrația Nixon, Livingston Biddle în Administrația Carter sau Frank Hodsoll în Administrația Reagan, administratorii NEA promit că reorganizarea va aduce schimbări masive agenției. Toate aceste eforturi au eșuat. De fapt, sub mandatul domnului Hodsoll în Administrația Reagan, s-au acordat granturi lui Robert Mapplethorpe, cunoscut pentru fotografia sa homerotică, și lui Andres Serrano, infam pentru crearea expoziției „Piss Christ”.

Modificările recente ale titlurilor departamentelor NEA au avut un efect redus. În cuvintele marchizei Alice Goldfarb, „Tot ce a făcut doamna Alexander este, să inventeze o frază, să aranjeze din nou șezlongurile de pe Titanic”. 55 Într-adevăr, Alexander a păstrat-o pe veterana executivă NEA, Ana Steele, într-o funcție de conducere până în prezent. Steele a aprobat plata a peste 250.000 de dolari către „NEA Four” în timp ce exercita funcția de președinte în funcție în 1993.

NEA susține că s-a schimbat, fără îndoială, în speranța de a atenua criticii congresului. Cu toate acestea, NEA a continuat să finanțeze organizații care au subvenționat materiale jignitoare pentru cetățenii obișnuiți, încercând în același timp să își reformeze imaginea publică ca prieten al copiilor, al familiilor și al educației. Este o manevră „cu două căi”, care vorbește despre valorile familiei pentru publicul larg și în mod privat despre o altă agendă pentru lobby-ul pentru artă. De exemplu, președintele Alexander a apărat bursele NEA pentru artiști individuali, interzise de Congres după ani de scandaluri. În mărturia sa congresională din 13 martie 1997, ea a declarat: „Vă cer din nou, în cei mai puternici termeni, să ridicați interdicția de a susține artiștii individuali”. 56

Pentru a trimite semnalul său către avangardă în circumscripția artistică, NEA continuă să finanțeze o mână de organizații „de ultimă generație” în fiecare ciclu de finanțare. ANE și-a menținut chiar procesul de evaluare inter pares utilizat pentru revizuirea subvențiilor, schimbându-și denumirea în „revizuirea disciplinei”. Fundația Heritage a citat acest proces în 1991 ca fiind corupt de conflicte de interese și ca factor major în selecția propunerilor jignitoare și indecente. 57

În ciuda retoricii reformei emise de lobbyștii săi și a bugetului redus de cinci ani, realitatea rămâne în mod sfidător neschimbată la NEA.

Motivul nr. 9: Abolirea NEA va demonstra publicului american că Congresul este dispus să elimine cheltuielile irosite

Președintele Clinton propune să cheltuiască 1,7 trilioane de dolari în bugetul său din anul fiscal 1998. În următorii cinci ani, administrația încearcă să mărească cheltuielile federale cu 249 miliarde de dolari. 58 În plus, Clinton propune, de asemenea, creșterea finanțării NEA la 119.240.000 de dolari, o creștere de 20%. 59 Aceste creșteri dramatice ale cheltuielilor vin în epoca în care datoria federală depășea 5 trilioane de dolari pentru prima dată și după un deficit federal de 107 miliarde de dolari din 1996.

În această eră a constrângerii bugetare, în care nevoia de reducere a deficitului federal forțează alegeri fundamentale în ceea ce privește nevoile vitale - cum ar fi locuința și îngrijirea medicală pentru persoanele în vârstă - astfel de ochelari de protecție precum NEA ar trebui să fie printre primele programe care vor fi eliminate. Reprezentantul Wally Herger (R-CA), invocând o subvenție recentă a NEA propriilor constituenți (Asociația California Indian Weavers Association), a spus în mod clar că „nu crede că într-o epocă de dolari federali strânși, țesutul coșului ar trebui să aibă un vârf prioritate în Congres. " 60 Ori de câte ori familiile americane trebuie să reducă cheltuielile, cheltuielile neesențiale - cum ar fi cheltuielile de divertisment - sunt primele care merg. Dacă Congresul nu poate să se ridice și să elimine creditul de 99,5 milioane de dolari aferent exercițiului financiar 1997 pentru NEA, cum va putea susține reduceri bugetare mult mai fundamentale?

Motivul nr. 10: Finanțarea NEA perturbă tradiția SUA de guvernare limitată

Retrospectiv, turbulențele asupra NEA au fost previzibile, datorită tradiției îndelungate din Statele Unite de a se opune utilizării dolarii fiscali federali pentru finanțarea artelor. În timpul Convenției constituționale de la Philadelphia din 1787, delegatul Charles Pinckney a introdus o moțiune prin care solicita guvernului federal să subvenționeze artele din Statele Unite. Deși părinții fondatori erau bărbați culti care știau din prima mână diferitele sisteme europene pentru patronatul artelor publice, ei au respins în mod covârșitor sugestia lui Pickney din cauza credinței lor într-un guvern constituțional limitat. Prin urmare, Constituția nu specifică nicăieri în lista sa de competențe enumerate și delegate guvernului federal o putere de subvenționare a artelor.

Mai mult, așa cum susține David Boaz de la Institutul Cato, subvențiile federale pentru artă prezintă pericolul controlului federal asupra expresiei: „Finanțarea de către guvern a oricărui lucru implică controlul guvernului. Deoarece nu ar trebui să dorim o biserică stabilită, așa că nu ar trebui să ne dorim artă stabilită”. 61 După cum remarcă Cowen, „Când guvernul își promovează arta preferată, cei mai inovatori creatori au dificultăți în a se ridica la vârf. Dar adevăratele costuri ale finanțării guvernamentale nu apar pe factura noastră fiscală. NEA și alte arte guvernamentale agențiile politizează arta și pun în pericol principiile guvernării democratice. " 62 Guvernul francez, de exemplu, a încercat să suprime impresionismul prin controlul său asupra Academiei.

Credința americană profundă împotriva sprijinului public al artiștilor continuă și astăzi. Mai mult, sondajele de opinie publică arată că majoritatea americanilor sunt în favoarea eliminării NEA atunci când agenția este menționată pe nume. 63 A iunie 1995 Wall Street Journal-Sondajul Peter Hart a arătat că 54 la sută dintre americani erau în favoarea eliminării NEA în totalitate, comparativ cu 38 la sută în favoarea menținerii acesteia la orice nivel de finanțare. Înainte de 19 ianuarie 1995, Los Angeles Times Sondajul a arătat că 69% din populația americană este în favoarea reducerii bugetului NEA. 64 Mai recent, un sondaj efectuat de The Polling Company în martie 1997 a demonstrat că 57% dintre americani sunt de acord cu propunerea conform căreia „Congresul ar trebui să înceteze finanțarea NEA cu dolari ai contribuabililor federali și, în schimb, să lase deciziile de finanțare guvernului de stat și grupurilor private”.

După mai bine de trei decenii, Fondul Național pentru Arte a eșuat în misiunea sa de a îmbunătăți viața culturală din Statele Unite.În ciuda numeroaselor încercări de reinventare, NEA continuă să promoveze cele mai grave excese de multiculturalism și corectitudine politică, subvenționând arta care degradează valorile americanilor obișnuiți. Pe măsură ce datoria federală crește cu peste 5 trilioane de dolari, este timpul să încetăm NEA ca o cheltuială federală irositoare, nejustificată, inutilă și nepopulară. Încheierea NEA ar fi bună pentru artă și bună pentru America.

NEA a folosit dolari fiscali pentru a subvenționa pornografia, sadomasochismul și alte forme de indecență. Iată câteva exemple selectate:


Carte / Material tipărit [Scrisoare, 12 septembrie 1967. Domnul Roger L. Stevens, președinte, Fundația Națională pentru Arte și Umanistice. [Santa Barbara, California] Unicorn Press, 1967.

Biblioteca Congresului oferă acces la aceste materiale în scopuri educaționale și de cercetare și nu oferă nicio garanție cu privire la utilizarea lor în alte scopuri. Responsabilitatea de a face o evaluare juridică independentă a unui articol și de a asigura permisiunile necesare revine în cele din urmă persoanelor care doresc să utilizeze articolul. Permisiunea scrisă a proprietarilor drepturilor de autor și / sau a altor deținători de drepturi (cum ar fi drepturile de publicitate și / sau de confidențialitate) este necesară pentru distribuirea, reproducerea sau alte utilizări ale articolelor protejate dincolo de cea permisă de utilizarea loială sau alte derogări legale.

Cu câteva excepții, Biblioteca nu are cunoștință de nicio protecție a drepturilor de autor din SUA (a se vedea Titlul 17, S.U.A.) sau de orice alte restricții privind materialele din Colecția Ephemera tipărită. Poate exista conținut care este protejat ca „lucrări închiriate” (drepturile de autor pot fi deținute de partea care a comandat lucrarea originală) și / sau în conformitate cu legile privind drepturile de autor sau drepturile învecinate ale altor națiuni. Câteva articole din această prezentare online sunt supuse dreptului de autor și sunt puse la dispoziție aici cu permisiunea proprietarilor drepturilor de autor. Informațiile privind drepturile de autor sunt furnizate împreună cu aceste elemente specifice.

În toate cazurile, responsabilitatea pentru efectuarea unei evaluări juridice independente a unui articol și asigurarea permisiunilor necesare revine în cele din urmă persoanelor care doresc să utilizeze articolul.

Articolele incluse aici cu permisiunea deținătorilor de drepturi sunt enumerate mai jos, iar permisiunea este notată în înregistrarea de catalog pentru fiecare articol. În unele cazuri, Biblioteca nu a putut identifica un posibil titular al drepturilor și a ales să plaseze unele dintre aceste articole online ca exercițiu de utilizare loială pentru utilizări educaționale strict necomerciale.

Linie de credit sugerată: Biblioteca Congresului, Divizia de cărți rare și colecții speciale, Colecția tipărită Ephemera.

Următoarele articole sunt incluse în Efemere tipărite: trei secole de laturi și alte efemere tipărite, cu permisiunea după cum urmează:

    Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Roland Baumann, arhivist și șef departament colegiu, Oberlin College Archives, 420 Mudd Center, 148 West College Street, Oberlin, OH, 44074-1532 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Larry Arbeiter, director de comunicații, Univ. of Chicago, University News Office, 5801 South Ellis Avenue, Room 200, Chicago, IL, 60637-1473 SUA Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre orice drept de autor posibil sau probabil proprietar și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Janice Braun, FW Olin Library, Mills College, 5000 MacArthur Blvd., Oakland, CA, 94613 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea diaconului Francis X. Enderle, director executiv, arhidiecezan Pastoral Center, 5001 Eastern Avenue, Hyattsville, MD, 20782-3447 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Kathy Walkup, șef program, Book Arts Program, Mills College, 5000 McArthur Blvd., Oakland, CA, 94613 The Library of Congresul nu știe sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a reușit să identifice un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a reușit să identifice un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Philip N. Cronenwett, bibliotecar de colecții speciale, Rauner Biblioteca de colecții speciale, 6065 Webster Hall, Hanovra, NH, 03755 Biblioteca Congresului nu știe sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui David Meltzer, Departamentul de poetică, 777 Valencia St., San Francisco, CA, 94110 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Eric M. White, curator al colecțiilor speciale, Biblioteca Bridwell, Southern Methodist University, PO Box 750476, Dallas, TX, 75275 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare echitabilă numai în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Kenneth N. Shure, The Gehenna Press, P.O. Box 687, Rockport, ME, 04856 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Thelma Boeder, arhivist, Hamline University, Hamline University, 1536 Hewitt Avenue, St. Paul, MN, 55104-1284 SUA Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Julie Burford, asistent director general, 99 Grove Street, San Francisco, CA, 94102 SUA Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor, și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Mark Tomasik, Managing Editor, SHNS, 1090 Vermont Avenue, NW, Suite 1000, Washington, DC, 20005 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Frederic A. Mendelsohn, Schoenberg, Fisher , Newman & amp Rosenberg, Ltd., Suite 2100, 222 South Riverside Plaza, Chicago, IL, 60606-6101 SUA Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil deținător de drepturi de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Timothy D. Pratt, arhivist, Duke University Archives, Box 90202, Durham, NC, 27708-0185 Biblioteca Congresului nu știe sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Judith R. Goodstein, arhivist universitar, Caltech, Arhivele Institutului, Caltech, Cod poștal 015A-74, Pasadena, CA, 91125 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Ben Primer, bibliotecar universitar asociat, Biblioteca Harvey S. Firestone, One Washington Road, Princeton, NJ, 08544-2098 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Robert G. Nieland, RR Donnelley & amp Sons Company, 77 West Wacker Drive, Chicago, IL, 60601-1696 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Jerold Couture, Fitelson, Lasky, Aslan & amp Couture: Atty's at Law, 551 Fifth Avenue, New York, NY, 10176-0078 SUA Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Sophie T Hawkes, 18 Everett Ave., Providence, RI, 02906. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea The Folger Shakespeare Library. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Mary Ellen Ducey, bibliotecar de colecții speciale / arhive, Biblioteca N209 Love, Universitatea din Nebraska - Lincoln, Lincoln, NE, 68588-0410 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Helen Tibbo, 201 W. Fisher Street, Salisbury, NC, 28144 SUA Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu al utilizare echitabilă numai în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea doamnei Sydney Roby, bibliotecar de colecții speciale și conservare, Biblioteca Julia Rogers, Goucher College, 1021 Dulaney Valley Road, Baltimore, MD, 21204 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Ken Filkins , Editor, Sault Ste. Marie Evening News, Strada Arlington 109, Sault Ste.Marie, Michigan, 49783 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui David Williams, Kiwanis International, Departamentul de relații publice, 3636 Woodview Trace, Indianapolis, IN, 46268-3196 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui James Nance, Roxburghe Club din San Francisco, c / o The Book Club of California, 312 Sutter St., Ste. 510, San Francisco, CA, 94108 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar de drepturi de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială pentru educație , numai în scopuri nonprofit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Peter A. Gilbert, reprezentant al moșiei lui Robert Frost, MS 122 Brandeis University, P.O. Caseta 549110, Waltham, MA, 02454-9110 Copyright 1923 de Henry Holt Company, copyright 1951 de Robert Frost. Amabilitatea lui Moșia lui Robert Frost. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Gary Snyder, profesor de engleză, Universitatea din California, Davis, 024 Voorhies Hall, Davis, California, 95616 Biblioteca Congresului nu știe sau nu a putut identifica un proprietar / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Beatrice Reise, președinte, American Abstract Artists, 470 West End Avenue, New York, NY, 10024, Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Judith R. Goodstein, arhivistul universității, Caltech , Arhivele Institutului, Caltech, Cod poștal 015A-74, Pasadena, CA, 91125 Biblioteca Congresului nu are cunoștință sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Alanson H. Sturgis, Jr., P.O. Box 6697, Portsmouth, NH, 03802-6697 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Stacy B. Gould, interimar arhivist universitar, colecții speciale --- Biblioteca Earl Gregg Swem, Colegiul William & amp Mary PO Box 8794, Williamsburg, VA, 23187-8794 Biblioteca Congresului nu știe sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Nicolas Graham, bibliotecar de referință, Massachusetts Historical Society, 1154 Boylston Street, Boston, MA, 02215 , Brown University, Box 1894, Providence, RI, 02912 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Ruth Limmer, Estate of Louise Bogan, 531 Main Street # 107, Roosevelt Island, New York, NY, 10044 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Catherine Serrin, editor de publicații, Asociația de absolvenți a Universității din Michigan, 200 Fletcher St, Ann Arbor, MI, 48109-1007 Annandale-on-Hudson, NY, 12504 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre orice copiere posibilă sau probabilă este proprietarul și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Thomas R. Smith, Asst. către Robert Bly, 301 1st Street, Moose Lake, MN, 55767 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Judith Krug, Director al Biroului pentru Libertatea Intelectuală, 50 E. Huron, Chicago, IL, 60611 SUA Biblioteca Congresului este nu a știut sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Michael Showalter, educator de muzeu, mănăstirea Ephrata, 632 West Main Street, Ephrata, PA, 17522 Biblioteca Congresului nu are cunoștință sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui John Charles, Head, Bruce Peel Special Collections Library, University of Alberta, B-7 Rutherford, S. Edmonton, Alberta, T6G 2J8 Canada Biblioteca Congresului nu știe sau a fost nu poate identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Paul Willis, director de biblioteci, 1-85 Biblioteca William T. Young, Universitatea din Kentucky, Lexington, KY, 40506-0456 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Paul Willis, Director de biblioteci, 1-85 Biblioteca William T. Young, Universitatea din Kentucky, Lexington, KY, 40506-0456 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Lori Williamson, Departamentul de achiziții și curator, Minnesota Historical Society, 345 Kellogg Blvd. West, St. Paul, MN, 55102-1906 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu echitabil. utilizarea în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Jeff Kuczora, conf. Univ. Editor, Aurora Beacon-News, 101 S. River Street, Aurora, Illinois, 60506 SUA Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar de drepturi de autor și face acest articol este disponibil ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Peter A. Gilbert, reprezentant al moșiei lui Robert Frost, MS 122 Brandeis University, P.O. Caseta 549110, Waltham, MA, 02454-9110 Copyright 1913, 1934, 1962, de Robert Frost. Amabilitatea lui Moșia lui Robert Frost. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Eric Pumroy, Departamentul colecții speciale Bryn Mawr, etaj 2, Biblioteca Mariam Coffin Canaday., Colegiul Bryn Mawr, 101 North Merion Avenue, Bryn Mawr, PA, 19010-2899 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Ted Daniels, Indianapolis Star, PO Box 145, Indianapolis, IN, 46206-0145 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea doamnei Pat Marschand, administrator editorial, Revista Legiunii Americane, P.O. Box 1055, Indianapolis, IN, 46206 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Margie Bachman, Rights and amp Permissions Manager, University of Pittsburgh Press, 3347 Forbes Avenue, Pittsburgh, PA, 15261 Biblioteca Congresului nu știe sau are nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Marvin Jones, Editor & amp Publisher, Chillicothe Gazette, 50 W. Main Street, Chillicothe, OH, 45601. sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Robert G. Nieland, RR Donnelley & amp Sons Company, 77 West Wacker Drive, Chicago, IL, 60601-1696 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Ellen Cordes, șef, Servicii publice: Beinecke RB & ampM Library, P.O. Box 208240, New Haven, CT, 06520-8240 Biblioteca Congresului nu este conștientă sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu echitabil utilizarea în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Judith R.Goodstein, University Archivist, Caltech, Institute Archives, Caltech, Cod poștal 015A-74, Pasadena, CA, 91125 proprietar și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea CJ Lance-Duboscq, Division of Rare and Manuscript Collections, 2B Carl A. Kroch Library, Cornell University, Ithaca, NY, 14853 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Tyrone Cannon, Decan bibliotecar, Biblioteca Gleeson, Univ. din San Francisco, 2130 Fulton Street, San Francisco, CA, 94117-1049 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Peter A. Gilbert, reprezentant al moșiei lui Robert Frost, MS 122 Brandeis University, P.O. Caseta 549110, Waltham, MA, 02454-9110 Copyright 1923 de Henry Holt and Company, copyright 1951 de Robert Frost. Amabilitatea lui Moșia lui Robert Frost. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Declan Spring, New Directions Publishing Corp., Departamentul Permisiuni, 80 Eighth Avenue, New York City, New York, 10011 SUA Copyright © 1957 de William Carlos Williams. Folosit prin permisiunea New Directions Publishing Corporation. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Rutherford W. Witthus, coordonator, servicii tehnice și automatizări, bibliotecile universitare Dodd Research Center, University of Connecticut, Storrs, CT, 06269 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Suzanne Guyette, Director de marketing și relații publice, Commonwealth Club din California, 595 Market Street, San Francisco, CA, 94105 17522 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar de drepturi de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ numai. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Michael Showalter, educator de muzeu, mănăstirea Ephrata, 632 West Main Street, Ephrata, PA, 17522 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Craig McKinney, Hudson Valley Newspapers, P.O. Box 458, Highland, NY, 12528 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Bill Frank, Biblioteca Huntington, colecțiile de artă și grădinile botanice, 1151 Oxford Road, San Marino, CA, 91108 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Ellen Cordes, șef, Servicii publice: Beinecke RB & ampM Library, PO Box 208240, New Haven, CT, 06520-8240 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Maurice Healy, director de comunicații, Arhiepiscopia San Francisco, 445 Church St, San Francisco, CA, 94114 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui James Nance, Roxburghe Club din San Francisco, c / o The Book Club of California, 312 Sutter St., Ste. 510, San Francisco, CA, 94108 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Elizabeth Barnett, Edna St. Vincent Millary Society, 8a Chauncy Street # 5, Cambridge, MA, 02138 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Ed Gronlund, Wivagg Printing Company, 324 6th Ave, McKeesport, PA, 15132 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar de drepturi de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Kathy Walkup, șef de program, Book Arts Program, Mills College, 5000 McArthur Blvd., Oakland, CA, 94613 Biblioteca Congresului nu știe sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor. și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea de la Elizabeth Barnett, Edna St. Vincent Millary Society, 8a Chauncy Street # 5, Cambridge, MA, 02138 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Claire Reinertsen, Departamentul Drepturi și permisiuni, W.W. Norton & amp Company, Inc., 500 Fifth Avenue, New York, NY, 10110 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Craig McKinney, Hudson Valley Newspapers, P.O. Box 458, Highland, NY, 12528 Permisiunea obținută din cartea Norton COLLECTED EARLY POEMS: 1950-1970. Retipărit cu permisiunea autorului și a W.W. Norton & amp Company, Inc. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Mimi Bolling, curator de manuscrise, divizia de manuscrise și arhive, Rm. 324, NYPL, 5th Avenue și 42nd Street, New York, NY, 10018-2788 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar de drepturi de autor și face acest lucru articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Thomas M. Whitehead, șeful colecțiilor speciale, Biblioteca Paley, Temple University, Philadelphia, PA, 19122 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Philip N. Cronenwett, bibliotecar de colecții speciale, Biblioteca Rauner Special Collections, 6065 Webster Hall, Hanover, NH, 03755 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Wilder Bentley, Jr., PO Box 575, Occidental, CA, 95465 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre un posibil sau probabil proprietar de drepturi de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială pentru educație , numai pentru scopuri non-profit. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială în scopuri educaționale, fără scop lucrativ . Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea lui Larry Arbeiter, director de comunicații, Univ. of Chicago, University News Office, 5801 South Ellis Avenue, Room 200, Chicago, IL, 60637-1473 SUA Biblioteca Congresului nu cunoaște sau nu a putut identifica un proprietar de drepturi de autor și / sau informații despre orice drept de autor posibil sau probabil proprietar și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Donna Anstey, Yale University Press, Manager Permisiuni. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Hilda Vest, editor / editor, Broadside Press, 4734 Sturtevant Street, Detroit, MI, 48202-1464 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Pamela Brunger Scott, editor manager, San Francisco Examiner, PO Box 7260, San Francisco, CA, 94120 Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Declan Spring, New Directions Publishing Corp., Departamentul Permisiuni, 80 Eighth Avenue, New York City, New York, 10011 SUA Biblioteca Congresului nu știe sau nu a putut identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și face acest articol disponibil ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate. Acest articol este inclus în această colecție cu permisiunea Sylvia Metzinger, Rare Book & amp Special Collections, Biblioteca publică din Cincinnati și amp Hamilton County, 800 Vine Street, Cincinnati, OH, 45202-2071 Biblioteca Congresului nu cunoaște sau a fost incapabilă pentru a identifica un proprietar al drepturilor de autor și / sau informații despre orice posibil sau probabil proprietar al drepturilor de autor și pune acest articol la dispoziție ca exercițiu de utilizare loială numai în scopuri educaționale, fără scop lucrativ. Utilizatorii trebuie să facă propria evaluare a posibilelor drepturi legale asociate acestei lucrări în lumina utilizării lor intenționate.

Valoarea și importanța artelor și a științelor umaniste în educație și viață

Unele dintre conversațiile mele de vară s-au concentrat pe importanța artelor și a științelor umaniste. Am vorbit cu prietenul meu dr. Mitchell B. Reiss, președintele Washington College, despre științele umaniste și artele ca parte esențială a curriculumului colegiului. El a fost trimisul special al președintelui la Procesul de Pace din Irlanda de Nord din 2003-2007, când am făcut progrese istorice către încetarea „necazurilor” și realizarea promisiunii Acordului de Vinerea Mare, precum și director al Biroului de Planificare Politică pentru secretarul Colin L. Powell, din 2003-2005. El va deveni președinte și CEO al Fundației Colonial Williamsburg mai târziu în această toamnă.

De ce ești un puternic avocat al artelor?
Majoritatea dintre noi considerăm artele care includ artele literare: ficțiune, non-ficțiune creativă, eseuri și poezie, artele spectacolului, precum dansul, teatrul și filmul și artele vizuale, care includ pictura, sculptura, tehnica mixtă și arta instalării. Artele cuprind un spectru mai larg al vieții noastre.

La Washington College, credem că educația pe care o oferim studenților noștri este mult mai mult decât simpla pregătire profesională pentru primul lor loc de muncă. Îi provocăm pe studenții noștri să dezvolte abilități pe tot parcursul vieții, cum ar fi gândirea analitică, claritatea exprimării scrise și vorbite, colaborarea și creativitatea. Aceste abilități pot fi dezvoltate prin intermediul artelor și sunt valoroase în orice carieră.

La fel de important, credem că misiunea noastră este de a ajuta studenții să se pregătească pentru o viață bogată, semnificativă și implicată, care depășește cu mult titlurile posturilor și nivelurile salariale. Expunerea și înțelegerea artelor este cheia dezvoltării calităților cetățeniei responsabile.

V-ați elabora?
O mare parte din ceea ce fac artiștii este să spună povești. Ele ne ajută să dăm sens lumii noastre și ne lărgesc experiența și înțelegerea. Artele ne permit să ne imaginăm inimaginabilul și să ne conectăm la trecut, prezent și viitor, uneori simultan.

O mare literatură, filme și artă vizuală ne transportă în diferite locuri și culturi. Marea artă ne permite chiar să ne vedem pe noi înșine și propria comunitate printr-un obiectiv diferit. A vedea regele Lear interpretat pe scenă ne ajută să ne confruntăm cu propria noastră dinamică complicată a familiei. La fel, dacă studiem chipurile surprinse în portretele alb-negru ale lui Dorothea Lange din anii 1930 și 1940, putem empatiza mai bine cu cei care au îndurat Dust Bowl și Marea Depresiune.

L-am auzit pe biograful și jurnalistul Walter Isaacson spunând că știința ne poate da fapte empirice și poate încerca să le lege cu teorii, dar umaniștii și artiștii îi transformă în narațiuni cu semnificații morale, emoționale și spirituale. Are dreptate, desigur. Arta dă sens informațiilor pe care le oferă știința datelor.

În calitate de fost diplomat, ambasador și profesor de relații internaționale, sunt de acord cu președintele Universității Cornell, David Skorton, că „viitorul națiunii noastre poate depinde de creativitatea noastră și de capacitatea noastră de a înțelege și de a aprecia culturile din întreaga lume, precum și de competența noastră în lectură și matematică ".

Ce păreri aveți despre STEM (Știință-Tehnologie-Inginerie-Matematică) vs. STEAM (inserarea artelor)?
Avem nevoie de amândouă. Și în mod ideal, avem nevoie de absolvenți STEM care au integrat artele în studiile lor științifice și artiști care înțeleg științele. Acesta este unul dintre motivele pentru care promovăm o predare și învățare interdisciplinară și multidisciplinară mai mare, este o lume complexă și trebuie să înțelegem interconectările dintre științe, arte și științe umane.

De exemplu, lui Steve Jobs i-a plăcut mult să vorbească despre intersecția dintre tehnologie și științele umaniste, care includ artele. În 2010, în timp ce introduce iPad-ul, el a spus: „În ADN-ul Apple, tehnologia singură nu este suficientă. Este o tehnologie căsătorită cu arte liberale, căsătorită cu științele umaniste, care dă rezultatele care ne fac să cânte inimile”.

De-a lungul istoriei, cei mai mari inventatori și oameni de știință au îmbinat cunoștințele științifice și descoperirea cu creativitatea artistică. De exemplu, Albert Einstein a studiat pianul și vioara în copilărie și, când era adult, muzica l-a ajutat să gândească lucrurile. Când avea probleme cu o teorie științifică, dădea câteva acorduri la pian sau ridica vioara și cânta, ceea ce de multe ori elibera un gând constructiv sau o soluție. El a subliniat importanța minții creatoare, spunând odată: „Sunt suficient de mult artist ca să atrag în mod liber imaginația mea, ceea ce cred că este mai important decât cunoașterea. Cunoașterea este limitată. Imaginația înconjoară lumea”.

Am avut norocul de a avea o mamă care era șefa departamentului de design la Pratt Art Institute din New York și o mare artistă, așa că am crescut apreciind importanța creativității și a imaginației. În calitate de membru numit de președintele Statelor Unite în Consiliul Național pentru Arte, Consiliul consultativ al Fondului Național pentru Arte, sunt un puternic avocat al artelor. Ca președinte al colegiului, ce le-ați spune părinților care s-ar putea să nu împărtășească acest punct de vedere?
Companiile și organizațiile care doresc să rămână competitive la nivel global își dau seama că au nevoie de angajați multidisciplinari, gânditori creativi capabili să colaboreze cu alți membri ai echipei. Aceste calități se află în centrul punerii în scenă a unei piese sau a interpretării într-un cvartet de jazz. La fel ca artele liberale în general, instruirea în arte ne îmbunătățește capacitatea de a ne uni și de a sintetiza idei și informații aparent disparate într-un tot coerent și semnificativ. Mai mult, urmarea unui curs de artă în studio sau studierea istoriei artei ajută la construirea unei sensibilități estetice care poate influența alte domenii ale gândirii. Conference Board, o asociație independentă care oferă membrilor săi cercetări economice și de afaceri, a raportat că creativitatea se numără printre primele cinci competențe aplicate căutate de liderii de afaceri
Dincolo de aceasta, CV-ul și interviul dvs. de muncă vor reflecta o înțelegere mai largă a ceea ce înseamnă să fii cultivat și cosmopolit cu adevărat, ce înseamnă a fi pe deplin uman. Fiecare afacere are nevoie de oameni care înțeleg imaginea de ansamblu și care pot comunica eficient despre misiunea și valorile sale.

Mai ai ceva de menționat?
Ma consider unul dintre cei mai putin talentati artistic de pe planeta, dar iubesc artele! Chiar și aceia dintre noi care nu pot pune ulei pe pânză, să țină o notă sau să scrie un sonet pot aprecia și învăța din interpretarea artistului a experienței umane. În cele mai bune condiții, artele dau o coardă universală care sugerează că nu suntem singuri în experiența noastră de bucurie, durere sau curaj. Studierea artelor în facultate pregătește persoana pentru o viață plăcută și apreciată, pentru a fi deschisă la noi experiențe și pentru a deveni idealul pe care fiecare colegiu de arte liberale se străduiește să îl producă - un cursant pe tot parcursul vieții.


Explorați o varietate de programe publice pentru a suscita interes, conversație și multe altele

Biroul nostru de vorbitori la nivel național oferă programe de înaltă calitate în domeniul științelor umaniste publice.

Programe umaniste inovatoare livrate la locul de muncă.

Seria noastră de „conversații la dimensiunea mușcăturii despre idei mari”.

Grup de lectură care servește peste 500 de adulți adulți în fiecare an.

Singurul program de finanțare al statului dedicat științelor umane publice.

Socializează-te cu noi!

Este timpul să arătăm că NH este plin de generozitate! Luna viitoare, NH Humanities se va alătura altor organizații nonprofit din jurul statului nostru pentru a participa la @nhgives, o campanie de 24 de ore pentru a strânge bani și conștientiza comunitățile noastre nonprofit. Fiți la curent cu noutățile pe măsură ce ne apropiem de 8 iunie! pic.twitter.com/NVeSlhe6MZ

& mdash New Hampshire Humanities (@NHHumanities) 13 mai 2021

American for the Arts Președintele și CEO Robert L. Lynch despre modul în care un instrument online evidențiază impactul artelor asupra sănătății, dezvoltării comunității și altor sectoare ale societății, susținând creșterea activității și finanțării artelor.

Cu privire la lansarea „Industriilor creative: afaceri și ocuparea forței de muncă în artă”, Randy Cohen, vicepreședinte al cercetării și politicii americanilor pentru artă, scrie despre modul în care noile cercetări documentează dimensiunea și domeniul de aplicare al unităților și locurilor de muncă din întreaga țară - și face argumentul pentru investiții sporite în artă.


Sărbătoriți Luna Națională a Artelor și Științelor Umaniste

Luna Națională a Artelor și Științelor Umaniste și cele patru obiective principale ale lui 8217 sunt:

  • să creeze o concentrare națională, de stat și locală asupra artelor și științelor umaniste prin intermediul mass-media
  • încurajează participarea activă a indivizilor, precum și a artelor, științelor umaniste și a altor organizații interesate la nivel național
  • oferi o oportunitate liderilor de afaceri federali, de stat și locali, guvernamentali și civici de a-și declara sprijinul pentru arte și științe umane și
  • stabiliți un vehicul foarte vizibil pentru sensibilizarea publicului cu privire la arte și științe umane.

În orașele și comunitățile din America, organizațiile artistice planifică și dezvoltă evenimente, sărbători și programe inovatoare pentru a evidenția Luna Națională a Artelor și Umanistelor. De-a lungul lunii octombrie, evenimentele speciale vor surprinde spiritul pe care îl aduc artele și științele umaniste în viața de zi cu zi. În special, organizațiilor culturale li se cere să facă următoarele:


Priveste filmarea: FREE Freestyle Rap Instrumental Beat