Un alt bloc din zid

Un alt bloc din zid

Am fost și am revenit pe multe site-uri care au fost vandalizate fără milă. Prea ușor de găsit sau bine cunoscut, nesocotirea fără grație a gravurilor originale și a aranjamentelor din piatră, vechi de câteva mii și adesea de zeci de mii de ani, este atât de importantă ca parte a arheologiei în Australia. Atât de obișnuit este această profanare, prima noastră prioritate a fost întotdeauna axată pe prevenirea acestei lipsuri de respect revoltătoare, ceea ce înseamnă și cine a fost responsabil trebuie să se așeze întotdeauna pe spate.

Uneori am fost în mod deliberat obscuri când am furnizat detalii legate de situație și geografie, dar din fericire acest site nu va fi niciodată vandalizat. Tunelurile și ceea ce se află dincolo nu ar fi fost niciodată, niciodată găsite de noi sau de nimeni altcineva, doar pentru că Klaus Dona ne-a trimis o fotografie cu locația specifică marcată, că acum stăteam la fața locului. Accesul nu este dificil, ar fi o subevaluare grosolană. Există pante extrem de abrupte de negociat și o intrare care nu trădează nimic nici ochiului antrenat, nici celor neinstruiți, cu excepția faptului că avansul înainte este plin de pericol real și prezent.

Prima noastră investigație a fost mult mai scurtă decât era nevoie, dar am avut două site-uri de examinat în acea zi și întrucât acesta era partea necunoscută a zilei noastre, mai mult timp a fost dedicat celuilalt site care promitea întoarceri tangibile. Chiar și accesul la acest site a fost o distragere de o anumită amploare, menținerea echilibrului în timp ce coborârea a fost o faptă proprie. Dar ultimul pas pentru a câștiga intrarea a fost un efort provocator de gândire. O cădere de patru metri, cu cel puțin doi metri care să ajungă la singurul punct de sprijin, urmată de legănarea celuilalt picior pe panta care vizează podeaua de pământ din partea din față a tunelurilor, a fost o acțiune care merită o planificare înainte. Din fericire, cei de la bord erau agili de picioare și aventuroși de spirit și toți am reușit să negociem diviziunea.

Cu excepția mea, restul partidului s-a concentrat pe găsirea unei intrări de un fel. Știam că tunelul ducea adânc în interior, dar am văzut și impactul și daunele cauzate de masa de piatră de deasupra care aluneca literalmente pe deal și în acest complex. După estimarea noastră, existau doi arbori / tuneluri, unul pe care l-am reușit (fiind cel mai subțire) să ajung în aproape zece metri înainte de a se îngusta la cel mult zece centimetri. Am putut vedea că decalajul continua spre interior și părea uniform și destul de lung, dar nimeni din grupul nostru nu putea avansa mai departe.

Restul echipei nu a fost descurajat și a căutat alte mijloace de intrare, dar m-am întors într-o secțiune a tunelului care măsura aproape 5 metri. Am fost cu toții de acord că zidul era atât de asemănător cu zidurile antice din Chile și Peru. Îmbinările erau atât de precise, încât doar cele mai subțiri dintre crenguțe puteau fi introduse la 15, poate 20 cm, în cel mai larg spațiu dintre aceste blocuri de gresie dreptunghiulare. Există patru straturi orizontale de blocuri de gresie, fiecare strat așezat perfect plat cu un raft plat de gresie de dimensiuni și tonaj considerabile așezat pe acest perete de susținere. Am încercat să identific un posibil proces geologic care ar putea crea o aliniere atât de complexă și complicată și am ieșit gol de fiecare dată.

În unele privințe, timpul nostru limitat la fața locului a fost o binecuvântare, întrucât nu aveam nimic de oferit și să înțeleg ceea ce era, evident, un zid construit pentru a prelua greutatea raftului de stâncă, împreună cu imensa acumulare de roci în formă, cu margini ascuțite. , fețe plate și unghiuri de nouăzeci de grade. Tehnologia necesară nu poate fi găsită în niciun kit de instrumente Original, sau așa susțin experții. Oricum ar fi, deocamdată, era timpul să ne îndepărtăm și să ne întoarcem pentru a măsura și a analiza o altă zi.

Ceea ce am făcut, a mai durat patru luni până când calendarul și finanțele au permis o vizită de întoarcere. În orice caz, a ajunge la intrare mi se părea și mai periculos sau am îmbătrânit. În ciuda pauzei decisiv mai lungi, accentuată de viziuni despre ceea ce ar putea duce un picior drept prost plasat, împreună cu ușurința aparentă la care tovarășul meu de la fața locului, Ryan, a încălcat accidental prăpastia, am rămas în tact și vertical.

De data aceasta nu a existat nicio intenție de a găsi o cale de acces, tot ceea ce ne-a interesat a fost acela că un singur perete, orice altceva care ar putea să apară a fost doar un gând ulterior. De la ultima noastră vizită, daunele create din cauza compresiei de sus au fost și mai evidente. La fel ca înainte, atât de multe stânci așezate pe podea și poziționate, uneori precare, deasupra au fost modelate și tăiate, dar acest lucru nu a fost altceva decât același lucru și a întărit doar ceea ce știam deja că este adevărat.

Peretele era încă acolo și nici unul mai rău pentru uzură, dar asta se va schimba în timp. Cel mai mare șoc a fost incapacitatea mea de a îndeplini mai multe sarcini, era atât de evident că celelalte trei pereți erau întotdeauna acolo. Ceea ce nu a fost imediat evident a fost cât de asemănători erau de fapt pereții, numerele au negat orice altceva decât o precizie și o repetare care ar putea apărea doar prin mâini umane și o lamă de metal.

Cele trei roci de bază variază aproape de 300 cm în lungime, dar în înălțime nu există mai mult de un centimetru diferență. Zidul 3 are 190 de centimetri înălțime, Zidul 2 este exact același și Zidul 1 este cu un centimetru mai mic la 189 de centimetri. Este de la distanță posibil ca aceasta să fie doar o coincidență, dar există mai multe meciuri la îndemână. Peretele 1 și Peretele 2/4 formează ceea ce suspectăm că este intrarea principală, podeaua dintre ele fiind aproape perfect nivelată, la fel ca raftul de stâncă de deasupra. Ca atare, nu ar trebui să fie o surpriză Zidul 1 măsoară 293 centimetri în înălțime, în timp ce Zidul 2/4 este cu un centimetru mai scurt la 292 centimetri.

Fiind sub și în afara intrării principale, acționând astfel mai mult ca un suport pentru cei doi pereți interiori, Peretele 3 se află pe pantă și a trebuit să fie construit mai sus pentru a susține greutatea acoperișului plat de 180 de grade. Acest perete are o înălțime de 317 centimetri și o lungime de 354 cm. Fiind cel mai îndepărtat de blocul masiv de gresie care împinge zidul 1, zidul 3 prezintă cele mai puține daune. Toate cele patru straturi de blocuri care alcătuiesc Peretele 3 sunt complete, piatra de fundare de jos are 354x190 cm, iar cele trei straturi de mai sus sunt practic de aceleași dimensiuni. Piatra de deasupra blocului de bază măsoară 354x40 cm, deasupra acestuia este de 354x43 cm, iar piatra de sus, care ia greutatea considerabilă a gresiei de deasupra, este aproape identică, măsurând 354x44 cm. Fiecare bloc în formă este nivel sus și jos, creând o îmbinare aproape fără sudură.

Pentru început, peretele 2 era tot ceea ce exista și, la fel ca și peretele 3, era format din patru straturi. Construită la doi metri în pantă, piatra de fundație are exact aceeași înălțime ca peretele 3, dar cu 46 cm mai lung (400x190). În total, peretele are 292 cm înălțime și 489 cm în cel mai lung punct. Cele trei straturi orizontale de mai sus nu sunt la fel de înalte ca cele din peretele 3 și trebuie să compenseze creșterea de 25 cm a nivelului podelei, astfel încât acest perete să poată împărți sarcina cu Peretele 3 al raftului / tavanului plat din gresie. Al doilea nivel este format din două blocuri, unul de 44 cmsx21 cms și blocul adiacent 182 cmsx21 cms. Al treilea strat este format din cinci roci dreptunghiulare, 20x15 cm, 25x15 cm, 59x15 cm, 65x15 cm și 77x15 cm. Fiind destul de îngust, este foarte posibil să fi existat două sau poate trei blocuri când au fost construite inițial, dar din cauza vârstei și alunecării de deasupra acestor roci s-ar fi putut sparge și să se despartă. Cele două roci de piatră de deasupra sunt mult mai groase și evident separate pentru început, măsurând 264x66 cm și 285x66 cm.

Un interes deosebit, și ceea ce a fost inițial principalul obiectiv al acestei excursii în țară, a fost că liniile și cusăturile evidente pe fața Wall2 se întind în jurul colțului și de-a lungul feței zidului 4. Din acest motiv nu am văzut niciun scop în măsurarea acestui perete, acestea sunt identice cu Peretele 2. Mai mult, am detectat între stratul doi și trei ceea ce arată suspicios ca mortar.

Pe măsură ce dărâmam unelte și creioane și începeam să ne îndepărtăm, am făcut-o cu emoții amestecate și un tablou de bord inegal. Deși pe deplin mulțumiți de ceea ce a fost măsurat, înregistrat, desenat și dedus, atunci când ne-am oprit și ne-am uitat înapoi amândoi ne-am simțit obligați să ridicăm aceeași problemă: greutatea incredibilă a raftului suprapus din gresie așezat pe trei pereți de susținere. Plat este plat, iar 180 de grade este de 180 de grade, așezat pe o pantă de 45 de grade. Cei trei pereți iau greutatea în mod egal, iar rocile împărtășesc unghiuri, marginile sunt mult peste domeniul coincidenței.

Adevărata problemă pentru orice critic care susține acest lucru este o instanță neobișnuită a proceselor geologice naturale, este că gradul coborârii (aproximativ 45 de grade) este în contradicție cu trei pereți paraleli drepți și cu cantitatea de roci cu linii drepte și unghiuri drepte. Dacă sute de tone de gresie alunecau pe deal, orice rocă staționară, indiferent de dimensiune, va experimenta presiune în grade mai mari crescând de jos în sus. Ca atare, orice fracturi rezultate nu trebuie să se desfășoare în linii drepte și unghiuri drepte, care trebuie să fie în opoziție directă cu răspândirea forței de sus.

În opinia noastră, rămâne doar întrebarea de determinat: înainte sau după? Au fost construiți mai întâi pereții, apoi platforma de piatră așezată deasupra, sau raftul a ieșit deja, cu pereții și tunelurile formate în jurul și în gresia existentă? Oricare ar fi răspunsul, acesta este antic și a fost construit prin aplicarea instrumentelor și tehnologiei presupuse a nu fi prezente în această țară înainte de invazia britanică.

Spre deosebire de multe alte site-uri, pericolele de acces și severitatea pantei în care stați în picioare fără asistență sunt aproape de vandalii de garanție imposibilă și cei lipsiți de respect nu vor găsi niciodată acest loc sacru. Cea mai mare problemă nu este aroganța, ci gravitația, care are propria sa agendă. Va veni în curând momentul în care restul de zece metri de tunel se vor îngusta și sigila, peretele care poartă greul acestei coborâri începe să se spargă și să se destrame și, fără îndoială, zidurile 2 și 4 se vor eroda pe aceeași cale.

În încheiere, vom examina pe scurt cea mai presantă problemă, cine a făcut acest lucru? Există nu mai puțin de 19,77 metri de perete sub un raft masiv de gresie care nu ar trebui să fie acolo dacă textele și programele de învățământ sunt corecte. Cel puțin lamele metalice și abilitățile de zidărie rafinate sunt esențiale chiar dacă aceasta a fost construită pe o platformă plană, dificultățile în construcție sunt mărite de multe ori pe o pantă cu o înclinare atât de dramatică. Am identificat deja numeroase artefacte, gravuri și construcții din zona imediată care poartă o influență sau o contribuție egipteană veche și este posibil ca acestea să fi fost responsabile. Oricât de radical ar putea apărea, considerăm implicarea lor ca opțiune mai conservatoare.

Când Klaus Dona ne-a îndrumat către acest site, am avut succes. Apoi ne-a trimis o altă locație pentru a investiga, încă o dată un alt hit și de fapt am găsit ceva și mai uimitor (mai multe despre asta în curând). Problema este că două sunete sunt impresionante, dar există încă peste 140 de site-uri încă de investigat în aceeași zonă generală. A fost ceva absolut masiv aici, un complex imens din care acești trei pereți de la acest loc, pereții și acea stâncă ciudată de la celălalt loc, sunt doar un gambit de deschidere. Egiptean ... ei bine, este posibil, de la distanță, dar suntem mai înclinați să privim mult, mult mai înapoi în timp și să nu reducem atât de ușor discuțiile despre civilizațiile anterioare ale Atlantidei și în special Lemuria sau Mu.

Indiferent de meritele meditațiilor noastre, această construcție nu este naturală, nu a fost făcută după invazie, ci cu mult înainte, și nici nu ar putea fi creată prin utilizarea oricărei versiuni a tehnologiei originale Stone and Stick. Acestea sunt fapte, nu opinii, ceea ce, de asemenea, nu poate fi negat este că ceea ce a fost construit în Australia în cele mai vechi timpuri pe acest site deschide o nouă pagină în istoria lumii.


Un alt bloc din zid - Istorie

În Ziua Veteranilor din 1996, Fondul Memorial al Veteranilor din Vietnam (VVMF) a dezvăluit o replică a Memorialului Veteranilor din Vietnam din Washington, D.C., concepută pentru a călători în comunitățile din întreaga SUA. De la dedicarea sa, Zidul care vindecă a fost afișat la aproape 700 de comunități din întreaga țară, răspândind moștenirea vindecătoare Memorial & # 8217 la milioane.

Aducerea Zidului acasă în comunitățile din toată țara noastră permite sufletelor consacrate Memorialului să existe încă o dată în rândul familiei și prietenilor în liniștea și confortul împrejurimilor familiare. Expoziția itinerantă oferă mii de veterani care nu au reușit să facă față perspectivei de a se confrunta cu Zidul pentru a găsi puterea și curajul de a face acest lucru în propriile comunități, permițând astfel procesul de vindecare să înceapă.

Principalele componente ale Zidul care vindecă sunt replica The Wall și Centrul de educație mobil.


Roger Waters spune Facebook și # 8220 fără dracu 'și # 8221 după cererea de utilizare & # 8216 O altă cărămidă în perete și # 8217 într-un nou anunț

Roger Waters și Mark Zuckerberg. CREDIT: Vittorio Zunino Celotto / Getty Images, Drew Angerer / Getty Images

Cofondatorul Pink Floyd, Roger Waters, a dat un răspuns negativ ferm la cererea Facebook de a utiliza „8216 O altă cărămidă în perete” și # 8217 într-un anunț viitoare pentru Instagram.

Vorbind la un forum în sprijinul fondatorului Wikileaks, Julian Assange, după cum a raportat Rolling Stone, Waters a citit un e-mail pe care pretindea că l-a primit de la Mark Zuckerberg prin care solicita dreptul de a folosi melodia.

& # 8220 Este o cerere pentru drepturile de a folosi melodia mea, & # 8216O altă cărămidă în perete, Pt. 2 & # 8217 în realizarea unui film pentru promovarea Instagramului, & # 8221 Waters a spus.

În scrisoare se spune că echipa de pe Facebook & # 8220 simte că sentimentul de bază al acestei melodii este încă atât de răspândit și atât de necesar astăzi, ceea ce vorbește despre cât de atemporală este munca & # 8221.

„¡Vete a la chingada!”: @Rogerwaters a Mark Zuckerberg. El músico contó que le-a oferit „o mare cantitate de bani” pentru a permite folosirea Another brick in the wall II pentru promover Instagram. Lo narró într-un act pentru libertatea lui Julian Assange (@Wikileaks) #VideosLaJornada pic.twitter.com/gEVqaor8Eo

& mdash La Jornada (@lajornadaonline) 12 iunie 2021

& # 8220Așadar, este o misivă de la Mark Zuckerberg pentru mine, & # 8221 Waters a continuat, & # 8220 a sosit în această dimineață, cu o ofertă de o sumă uriașă și uriașă de bani, iar răspunsul este - te dracu! Nici o cale dracului!

Și menționez asta doar pentru că este mișcarea insidioasă a acestora de a prelua absolut totul. & # 8221

& # 8220 Deci, cei dintre noi care avem vreo putere, & # 8221 a continuat el, & # 8220 și am un pic - în ceea ce privește controlul publicării melodiilor mele, oricum o fac. Așa că nu voi fi o petrecere la acest rahat, Zuckerberg. & # 8221

A plecat să-l sune pe Zuckerberg și # 8220 unul dintre cei mai puternici idioți din lume și # 8221 înainte de a spune, „Cum a făcut acest mic ciupitor, care a început prin a spune:„ Este drăguță, îi oferim un 4 din 5, & # 8217 & # 8216She & # 8217s este urâtă, noi îi oferim 1 și # 8217 - cum naiba a primit puterea în ceva? & # 8221

Waters s-a trezit recent în dispută cu fostul coleg de trupă David Gilmour în jurul albumului Pink Floyd & # 8217s 1977 & # 8216Animals & # 8217.

Waters a susținut că Gilmour a dorit ca notele de pe albumul remasterizat să fie păstrate în secret, astfel încât Gilmour să poată „pretinde mai mult credit ... decât i se cuvine”.

În mod surprinzător, Gilmour a vărsat, de asemenea, recent apă rece pe zvonurile despre o reuniune a trupei, spunând în martie, "# 8220 Și-a urmat cursul, am terminat."


The Number Ones: Pink Floyd & # 8217s & # 8220 O altă cărămidă în perete (partea II) & # 8221

Ceva interesant s-a întâmplat în anii 821780: rockerii progresivi au devenit vedete pop. De-a lungul anilor & # 821770, mulți dintre muzicienii rock și # 8217 mai virtuosi s-au mutat într-un concept triple-gatefold-LP teritoriu spațial, împingând psihedelia trecută și în inima soarelui. Această muzică a fost adesea extrem de populară, cele mai mari trupe de programe au vândut milioane și au făcut turnee pe stadioane. Dar un out-out neoclasic instrumental care a luat o parte întreagă a LP-ului nu a fost exact genul de lucruri care au avut adesea redare radio. În anii # 821770, prog era propriul său colț al universului muzical. În cea mai mare parte, nu s-a intersectat cu pop-ul.

În anii # 821780, totuși, giganții prog, cum ar fi Genesis și Yes, au schimbat cursul și au început să facă pop yuppie luminos, accesibil și scump. Au existat o mulțime de motive pentru acest lucru și vom intra în ele pe măsură ce această coloană intră în deceni. (Geneza și Da vor apărea ambele în această coloană.) Dar în zorii anilor # 821780, lumea a avut un fel de previzualizare a ceea ce urma să se întâmple. Până la sfârșitul anilor 821770, Pink Floyd, formația britanică care a popularizat, fără îndoială, întreaga idee de prog, a fost unul dintre cei mai mari vânzători de albume de pe fața planetei. LP-ul lor din 1973 Partea întunecată a Lunii, de exemplu, a fost un SUA # 1 și, în cele din urmă, a cheltuit 14 ani pe Panou topuri de albume, doborând un record care fusese stabilit anterior de un album de succes al lui Johnny Mathis. In acest punct, Partea întunecată este de departe cel mai lung album din Panou istoria nimic altceva nu se apropie nici măcar.

Dar Pink Floyd nu au fost niciodată o trupă de single. Acest lucru a fost foarte mult prin design. Floyd a realizat albume de declarații grandioase și pretențioase și nu erau mult în ideea ca oricine să izoleze bucăți mici din acele albume și să le vândă publicului. După 1968 & # 8217s & # 8220 Point Me At The Sky, & # 8221 Pink Floyd a trecut peste un deceniu fără a lansa niciunul în Marea Britanie. În SUA, au ajuns pe # 13 cu 1973 & # 8217s & # 8220Money, & # 8221, dar acesta a fost singurul lor hit Hot 100 până când & # 8220Another Brick In The Wall (Partea II), și # 8221 piesa care le-a dat primul și singurul lor loc pe ambele maluri ale Atlanticului.

În momentul în care și-au marcat un singur single, Floyd trăise o viață întreagă și erau pe punctul de a se despărți. O versiune a formației a existat din 1963, când Roger Waters și Nick Mason s-au întâlnit la școala de arhitectură din Londra. Trupa a început să cânte copertele R & # 038B la petreceri sub numele de Sigma 6. În următorii câțiva ani, au adăugat câțiva membri noi, printre care Syd Barrett, un chitarist carismatic student la artă care a fost prieten din copilărie cu Waters. Au trecut printr-o grămadă de nume de trupe diferite. Au găsit rezidențe de club din Londra și manageri dispuși să cheltuiască o mulțime de bani pentru a le cumpăra instrumente bune. Au devenit Pink Floyd undeva în jurul anului 1967. În scurt timp, au semnat EMI.

Pink Floyd a fost una dintre primele trupe britanice care cântau acid-rock în stil San Francisco, completate cu spectacole de lumini. Sensibilitatea lor uimită, prăjită de droguri, este peste tot în anii 1967 și # 8217 Piper la poarta zorilor, primul lor album. Toate drogurile erau prea mari pentru Syd Barrett, al cărui consum de LSD și depresie erau suficiente pentru a-l închide complet. Trupa l-a demis cu reticență pe Barrett în 1968, înlocuindu-l cu chitaristul David Gilmour, iar apoi au scris o mulțime de albume despre cât de trist ar fi fost fără el.

Pink Floyd a fost uriaș în Marea Britanie de la salt, toate albumele lor au ajuns în top-10 acolo. In Statele Unite ale Americii, Partea întunecată a Lunii a fost izbucnirea. Cele două albume pe care trupa le-a lansat după aceea, 1975 & # 8217s Aș vrea să fii aici și 1977 și # 8217 Animale, ambele au fost uriașe succese americane. La începutul anului 1977, ei făceau turnee pe stadioane americane, aducând cu ei producțiile lor scenice elaborate. Au urât totul.

Vei fi greu să găsești o trupă rock de succes mai mizerabilă în mod constant decât Pink Floyd. Membrii trupei s-au luptat amarnic pentru credite și control. Au suflat prin banii pe care îi câștigau, până la punctul în care au făcut-o a avut să vină cu ceva în 1979 din cauza contractelor defectuoase și a problemelor fiscale. Roger Waters, care și-a luptat poziția de compozitor dominant departe de colegii săi de trupă, a fantezat să se închidă din public și disprețul său a ajuns la un spectacol în 1977, la Montreal, unde Waters, s-a supărat pe un grup de fronturi -fanii rândului se legănau prea tare, scuipau la unul dintre ei. Acest punk distractiv nu a fost scuipat te dracu, te urăsc scuipând. Acesta a fost impulsul care a dus la Zidul.

Peretele, Pink Floyd & # 8217s ambițios LP dublu din 1979, a fost un album de rock-concept despre o vedetă rock deprimată și furioasă care a fost traumatizată de diferite forțe în viața sa și # 8212 moartea tatălui său, a mamei sale sufocante, a lui școală opresivă, o căsătorie infidelitate și # 8212 și care în cele din urmă devine un fel de dictator fascist. (Steaua rock și numele lui # 8217 era Pink Floyd, ceea ce înseamnă iritant că toți părinții fără idei care au numit Pink Floyd a & # 8220him & # 8221 și nu a & # 8220th & # 8221 nu au fost incorect din punct de vedere tehnic.) Waters a bazat personajul principal pe ambele. el însuși și Syd Barrett. El a scris totul singur înainte de a-l prezenta restului formației, care au mers împreună cu el, chiar dacă îi supărat.

Într-o mișcare inteligentă, Waters a apelat la ajutorul producătorului Bob Ezrin, care nu a lucrat niciodată cu Floyd, dar care a avut o mulțime de experiență în realizarea muzicii rock teatrale și de înaltă concepție. Ezrin a lucrat mult cu Alice Cooper, de mare succes, ajutându-l pe Cooper și formația lui să-și găsească sunetul, iar el și # 8217d a produs și blockbusterul KISS din 1976 Distrugător. Ezrin a coprodus The Wall cu Waters și Gilmour. L-a ajutat pe Waters să se întoarcă Peretele într-o narațiune pe jumătate coerentă și a îndeplinit sarcina dificilă de a-i determina pe colegii de trupă, în marea lor majoritate, să lucreze unul cu celălalt. (Acesta nu a fost un efort cu totul reușit. Trupa l-a concediat pe tastaturistul Richard Wright la mijlocul producției, deși a rămas ca muzician de sesiune și chiar a făcut turnee cu ei după aceea.)

În cazul în care Roger Waters a imaginat & # 8220Another Brick In The Wall (Partea II) & # 8221 ca număr solo-acustic, Ezrin a avut ideea de a pune un ritm la melodie. I-a spus lui Gilmour să iasă în cluburi și să verifice sunetul muzicii disco. Gilmour a urât ceea ce a auzit, dar a ajutat trupa să vină cu o versiune a acesteia oricum. În forma sa finală, & # 8220O altă cărămidă în perete (partea a II-a) & # 8221 are un fel de stâlp stângaci pe lateral. Bătălia nu este puternică, dar există cel puțin, ceea ce nu se întâmplă pe prea multe melodii Floyd. Nimeni nu l-ar confunda cu discoteca, dar în pulsul său de patru-patru și în murmururile liniștite ale Waters & # 8217 bass, cel puțin puteți auzi un ecou îndepărtat acolo.

Desigur, Pink Floyd nu a fost interesat de felul de euforie în masă pe care discoteca a promis-o. În schimb, este o prostie a unui cântec, un protest mârâit împotriva rigorilor dure ale școlii britanice din anii & # 821750. Există trei părți ale & # 8220O altă cărămidă în perete & # 8221 pe Peretele, și & # 8220Partea II & # 8221 urmează imediat & # 8220 Cele mai fericite zile din viața noastră, & # 8221 Apele & # 8217 caricatura dezgustată a & # 8220 anumitor profesori & # 8221 care și-au făcut viața iadului cu mai bine de 20 de ani mai devreme. (Am auzit întotdeauna ambele melodii cântate împreună ca unul la radio.) Waters și Gilmour au cântat împreună la cântec, iar Waters a cântat vocea proastului școală scoțiană, țipând la copii că pot să nu aibă vreo budincă dacă au nu-și mânca carnea.

Waters scrisese doar un vers pentru „O altă cărămidă în perete” (Partea a II-a), și # 8221, iar el suflă la sugestia lui Ezrin și că „cântecul ar putea fi un single. Dar Ezrin a avut o viziune pentru cântec. El a lucrat cu o coră pentru copii și la 8217 Școală și 8212, și 8221 Alice Cooper și nemuritorul banger din 1972. (& # 8220School & # 8217s Out & # 8221 a atins vârful la # 7. Este & # 8217s un 9. & # 8220School & # 8217s Out & # 8221 este unul dintre Cooper & # 8217s două single-uri cu cel mai mare grafic un alt single Cooper, 1989 & # 8217s & # 8220Poison, & # 8221 a atins, de asemenea, punctul # 7. & # 8220Poison & # 8221 este un 8.) Ezrin a avut un prieten care înregistrează un cor de copii la Școala Verde din apropiere Islington în timp ce cântau din nou primul vers și apoi l-a editat într-o versiune extinsă. versiunea melodiei. Floyd a iubit noua versiune a melodiei și au fost de acord că ar putea fi un singur.

Copiii chiar adaugă ceva melodiei. Este un lucru să auzi câteva stele rock de la jumătatea anilor treizeci cântând că școala este o prostie. Este altul să auzi o întreagă hoardă de copii cântând același lucru cu accente exagerate de Cockney. Pink Floyd a câștigat cu siguranță o mulțime de bunăvoință suflând milioane de minți în anii # 821770 și a fost cu siguranță o noutate să-i auzim mergând într-o mică discotecă. Dar cred că acei copii sunt cheia succesului & # 8220O altă cărămidă în perete (Partea a II-a). & # 8221 Ei sunt doar distractiv de imitat.

De fiecare dată când o melodie ajunge pe locul 1 în aceste zile, oamenii vorbesc despre modul în care melodia a crescut pe baza unui meme. Dar memele existau înainte de apariția internetului. Au fost doar lucruri distractive care au prins o mulțime de oameni în același timp. Copiii de pe & # 8220O altă cărămidă în perete (Partea II) & # 8221 au fost, cred, versiunea din 1980 a unui meme. (Copiii, de altfel, nu erau plătiți. Aceasta a devenit cam o știre la acea vreme. Pink Floyd a trimis albume, single-uri și bilete la concert tuturor copiilor și au făcut o plată de 1.000 GBP la școală. Dar copiii nu au primit drepturi de autor până zeci de ani mai târziu, când au promovat cu succes pentru ei după diferite modificări ale legii britanice privind drepturile de autor.)

Probabil că este instructiv să comparăm & # 8220O altă cărămidă în perete (partea II) & # 8221 cu Alice Cooper & # 8217s & # 8220School & # 8217s Out și # 8221 cu producția anterioară Bob Ezrin. Ambele melodii au același mesaj esențial: Școala e de rahat. (Acest mesaj este complet corect. La dracu cu școala și la dracu cu toți anumiți profesori care, de-a lungul deceniilor, au profitat de puterea pe care o aveau.) Ambele melodii aveau circumscripții instantanee în fiecare copil care ura școala, adică fiecare copil . Dar Alice Cooper s-a distrat cu acest mesaj. Mârâi, zâmbi, glumea și avea în spate un riff de ciocan gargantuan.

Floyd, pe de altă parte, se iau singuri cale mai serios. În felul său, & # 8220O altă cărămidă & # 8221 este amuzant, deși eu nu sunt sigur că asta este intenționat. (Pudding? Ce dracu?) Cântecul este dur și pasionat și creează câteva momente reci și # 8212 hei profesor! pe cor, sosirea corului copiilor & # 8217. Are o melodie centrală simplă, dar extrem de memorabilă. Are unul dintre acele solo-uri de chitară în care fiecare notă îți rămâne în cap, ceea ce îl face ideal pentru scopuri de chitară aeriană. Și piesa scoate din minte trucul albumului conceptual de a servi narațiunea generală, în timp ce lucrează în continuare ca propria sa piesă de muzică discretă.

Dar & # 8220O altă cărămidă în perete & # 8221 nu este doar un cântec rock grozav. Din punct de vedere muzical, este apos și inert. Pink Floyd acumulează tensiune, dar nu o eliberează niciodată. Soloul lui David Gilmour & # 8217 este impresionant în felul său, dar nu adaugă niciun foc melodiei, este prea clar și tăiței. Waters și Gilmour cântă cântecul cu o detașare întunecată care lipsește cu totul de carismă, corul copiilor și # 8217 îi salvează cu adevărat. Este dur și greu și cel puțin puțin plictisitor. Everytime & # 8220O altă cărămidă în perete & # 8221 apare într-un trailer nou pentru un nou film de groază de liceu & # 8212 ca în Noi mutanți adaptare care a fost întârziată de atâtea ori încât nu pot să cred și să apară vreodată.

Dar & # 8220O altă cărămidă în perete (partea II) & # 8221 și-a făcut treaba. S-a vândut la naiba Peretele. Peretele a continuat să devină, per Panou, cel mai bine vândut album din 1980 în SUA. A mutat mai multe unități decât Eagles & # 8217 Alergarea lungă sau Michael Jackson & # 8217s În afara zidului sau Billy Joel & # 8217s Case de sticlă. La zi, Peretele a vândut aproximativ 30 de milioane de exemplare la nivel mondial, fiind unul dintre cele mai vândute albume din toate timpurile.

Peretele a lansat, de asemenea, o adaptare cu adevărat ciudată a filmului din 1982 Bugsy Malone/Midnight Express regizorul Alan Parker. Bob Geldof, liderul Boomtown Rats, a jucat rolul lui Pink Floyd (omul, nu formația), iar filmul a introdus viziunea de coșmar a profesorilor de desene animate care aleargă copii prin mașinile de tocat carne. Peretele a făcut afaceri de box-office mijlocii și # 8212 a fost împotriva unor lucruri de genul E.T. & # 8212, dar a continuat să devină genul de film pe care tinerii de 12 ani îl prezintă reciproc la somnuri ca să se sperie unul pe celălalt.

Pink Floyd nu a durat mult după Peretele. Trupa a vizitat arene, cântând integral albumul în fiecare seară, dar a pierdut bani din companie din cauza producției scumpe, care a implicat versiuni cu baloane gigantice ale diferitelor personaje din narațiunea albumului. Abia au vorbit între ei pe drum. Floyd nu a lansat niciodată un alt top-40, iar Roger Waters a părăsit trupa după încă un album, 1983 și # 8217s Taietura finala. Apoi a intrat într-o grămadă de bătălii în justiție cu foștii săi colegi de trupă pentru drepturile asupra numelui. Diferite configurații ale lui Pink Floyd au continuat sporadic să lanseze muzică, deși 2014 și # 8217 sunt în mare parte instrumentale Râul fără sfârșit se presupune că va fi ultimul lor album. Waters încă mai ia Peretele în turneu ori de câte ori i se pare și s-a reunit cu vechii săi colegi de trupă Pink Floyd pentru un spectacol la Londra & # 8217s Live 8 în 2005. Este și mai bogat decât oricine pe care îl vei întâlni vreodată în întreaga ta viață.

& # 8220O altă cărămidă în perete (Partea a II-a) & # 8221 nu seamănă prea mult cu proggesticul pe care l-a făcut vreodată Pink Floyd. Nu sună la fel ca muzica pop cu impact ridicat pe care ar face-o colegii de programe Pink Floyd și # 8217 în anii următori. Este la jumătatea drumului, o stație de drum pe drumul către țara confuziei. Vom ajunge destul de curând acolo.

BONUS BATE: Aici & # 8217s Korn & # 8217s acoperă toate cele trei părți ale & # 8220O altă cărămidă în perete, și # 8221 din colecția lor intitulată în mod optimist din 2004 Greatest Hits, Vol. 1:

(Korn nu a avut niciodată un hit din top 10. Singurul lor cel mai bine clasat, 2003 & # 8217s & # 8220Did My Time și # 8221 au atins punctul 38).

NUMĂRII DOUĂ: The Spinners & # 8217 vesel Motown / disco hibrid bestie & # 8220 Lucrându-mi drumul înapoi către tine / Iartă-mă, fată & # 8221 a ajuns la # 2 în spatele & # 8220O altă cărămidă în perete (partea II). & # 8221 Este și # 8217 .


Pink Floyd & # 039s Roger Waters îi spune Facebook să efectueze cererea de utilizare & # 039 O altă cărămidă în perete partea 2 și # 039 într-o reclamă

Ahhh vedete, sunt la fel ca noi și, la fel ca noi, vreau să spun că, de asemenea, aparent disprețuiesc Facebook cu o pasiune arzătoare. Deși mulți dintre noi nu putem face prea multe despre disprețul nostru față de platforma extrem de controversată, în afară de dezactivarea conturilor noastre și aderarea la TikTok, se pare că există o persoană care îi poate spune fondatorului site-ului, Mark Zuckerberg, să meargă el însuși - nimeni altul decât legendarul co-fondator Pink Floyd, Roger Waters.

În timp ce participa la un eveniment de presă în sprijinul fondatorului Wikileaks și a unei neplăceri notabile pentru cei care lucrează la Ambasada londoneză a Ecuadorului, J ulian Assange, Waters spune că platforma l-a abordat recent oferindu-i o sumă absurdă de bani pentru a folosi „O altă cărămidă în perete, partea 2” pentru o reclamă, o propunere care, evident, l-a bifat la naiba.

"It arrived this morning, with an offer for a huge, huge amount of money," Waters recalled. Even with this mysterious, albeit apparently massive price tag, it seems the artist still couldn't be swayed. "And the answer is, 'F*** you. No f***in' way.'" So why, exactly did he turn down this sum? None other than the site's broad reach – and his seemingly personal disdain for the Zuck.

“I only mention that because this is an insidious movement of them to take over absolutely everything,” Waters continued. "I will not be a party to this bullshit, Zuckerberg."

Although Facebook has yet to comment on the story, legend has it that if you listen closely, you can hear a gentle weeping echoing from the corner office of the company's Silicon Valley offices.

For more internet nonsense, follow Carly on Instagram @HuntressThompson_ on TikTok as @HuntressThompson_, and on Twitter @TennesAnyone .


Pink Floyd's Roger Waters Told Mark Zuckerberg To Go Fuck Himself, And That He Couldn't Use "Another Brick In The Wall" For "Facebook's Bullshit"

Rolling Stone - Roger Waters told the press at a recent pro-Julian Assange event that Facebook approached him about using the 1979 Pink Floyd classic “Another Brick in the Wall, Part 2” in an upcoming advertisement for Instagram.

“It arrived this morning, with an offer for a huge, huge amount of money,” Waters said. “And the answer is, ‘Fuck You. No fuckin’ way.'”

“I only mention that because this is an insidious movement of them to take over absolutely everything,” he continued. “I will not be a party to this bullshit, [Mark] Zuckerberg.”

Facebook did not immediately respond to Rolling Stone‘s request for comment.

During the event, Waters read from a letter that he says came from Facebook. “We want to thank you for considering this project,” he read. “We feel that the core sentiment of this song is still so prevalent and so necessary today, which speaks to how timeless the work is.”

“And yet, they want to use it to make Facebook and Instagram more powerful than it already is,” he replied, “so that it can continue to censor all of us in this room and prevent this story about Julian Assange getting out into the general public so the general public can go, ‘What? No. No More.'”

God I LOVE this move from Roger Waters. Not only telling the android to go fuck himself behind closed doors, but making sure the public knows about it.

Adding in the fact that Zuck tried to throw Pink Floyd an ungodly amount of money, but the hatred for the facebook, Instagram, and everything else Zuckerberg has cursed this world with runs so deep that it was a total non-starter.

(sidebar - Back in high school I used to be the thing I hate today, one of those people that wrote something off based on disliking people that liked it. In this case it was Pink Floyd. Never gave them a chance because a few kids I knew were hardcore into them when I was younger and I thought they were weirdos. Turned out I was the loser and they knew what the fuck was up. But you live and you learn right? In the Blackout Tour days when Gaz and I basically lived together for four years, he put me on to Pink Floyd. The live sets from Pompeii, Knebworth, and the Pulse movie completely blew my mind. I instantly regretted taking so long to realize how earth-shattering Pink Floyd's music was.)

The best part, is Waters didn't just stop there.

Waters ended his diatribe by bringing up FaceMash, the pre-Facebook website that Zuckerberg created at Harvard in 2003 to compare the looks of women on campus. The incident was dramatized in the 2010 film The Social Network. “How did this little prick who started out as ‘She’s pretty, we’ll give her a four out of five, she’s ugly, we’ll give her a four out of five,’ how did we give him any power?” Waters asked. “And yet here he is, one of the most powerful idiots in the world.”

1- prick is a very underused word

2- PREACH Mr. Waters! Preach!

The theory that the facebook is actually a CIA-designed system put in the hands of Zuckerberg to be the figurehead looks less and less like a conspiracy theory by the day.

And before you jump to the conclusion that Waters is just one of those egotistical artists that thinks his work is priceless and won't degrade it by allowing commercial entities to deface it, he's not.

Cue the classic Dole Banana commercial

and he also cleared "Another Brick in The Wall Part 2" for the king Eric Prydz


9c. Han Dynasty &mdash Cultural Heights


The giant panda lived for centuries in China's bamboo forests, and were regarded as semi-divine during the Han dynasty. They are now an endangered species.

After the fall of the Shang dynasty in 1111 B.C.E., the succeeding dynasties of the Chou (1111-221 B.C.E.) and the Ch'in (221-206 B.C.E.) continued the great advances made by the early Chinese. Building techniques improved, and the use of iron became common. A system of hydraulics was used to dig riverbeds deeper, reducing the number of floods that destroyed farmland and endangered lives.

However, during these dynasties there were also times of great disunity. Feudalism became popular during the Chou dynasty, a practice in which the king shared his power with lords, who in turn paid the king for their lands and titles. As the Chou dynasty weakened, lords fought among themselves. This Warring States period (403-221 B.C.E.) only ended when all of northern China was united under the Ch'in regime.


The ancient Chinese healing systems of acupuncture and acupressure use diagrams of points, called meridians, to direct energy flow throughout the body.

Although the Ch'in created needed change in China's government, they were harsh leaders. They supported the idea of Legalism, which taught that human nature could not be trusted, and only with strict laws and severe penalties could society be successful. After only fifteen years, the Ch'in dynasty collapsed, replaced by Liu Pang of the Han. It was he who gained control over the border states, and established one of the most successful periods in Chinese history, the Han dynasty, in 202 B.C.E.

The Rise of the Han

The Han dynasty immediately restored feudal lords to their positions of power. The Chinese people prospered in peace once again. Paper and porcelain were invented during the Han dynasty, as was the wheelbarrow. Legend states that paper was first created in 105 C.E., but archaeological evidence suggests that it was in use up to 200 years earlier. In comparison, paper was not widely circulated in the West until 1150 C.E., over one thousand years later.

The major achievements of the early Han dynasty revolve around the first emperor to reign under the Mandate of Heaven, Wu Ti. Emperors were under heaven's rule according to the mandate. Their success was based on the opinion of the gods. If the gods became unhappy with an emperor's rule, it was believed that signs would be sent to the Chinese people, usually in the form of natural disasters. In this event, the emperor lost the Heavenly Mandate, and was usually overthrown.

The gods must have looked upon Wu Ti favorably, as he reigned for 54 years from 140-87 B.C.E, expanding the borders of China into Vietnam in the south and Korea in the north. However, it was his westward expansion that most influenced what became the Han Empire.

Westward Ho!

Wu Ti had heard rumors of powerful and wealthy lands to the west. In 138 B.C.E. the emperor sent the explorer Chang Ch'ien with a party of 100 men to search the western frontier. Thirteen years later, Chang Ch'ien returned with only one of the original 100 men and told amazing stories of capture and imprisonment in central Asia. Although he did not succeed in reaching the lands of Persia, Arabia, or the Roman Empire, Chang Ch'ien did learn plenty about them.

Wu Ti sent Chang Ch'ien to central Asia again a few years later, this time to make alliances using gifts of cattle, gold, and silk. Wu Ti's chief historian, Ssu-ma Ch'ien, later kept a record of these journeys and much more in his work called the Shiji (Records of the Historian). The Shiji chronicles the history of China from the Xia dynasty up to the reign of Wu Ti.

Chang Ch'ien's journeys began the widespread use of the trade route known as the Silk Road. Reaching as far west as the Caspian Sea, goods such as ivory, glass, wool, tapestries, exotic fruits and vegetables, precious metals and stones, even animals such as elephants and lions were imported into China. In return, foreign traders received furs, spices, jade, iron, ceramic, and bronze objects, as well as the much sought after silk. By the 1st century C.E., silk clothing became the style and obsession of Roman citizens.

Another Brick in the Wall

Arguably the greatest achievement in all of Chinese history continued during the Han dynasty &mdash the construction of the Great Wall of China. Originally begun during the Ch'in dynasty, Wu Ti restored the wall, and continued it another 300 miles into the Gobi Desert to protect against attacks from central Asia. The Gobi Desert section was made with stamped earth and reinforced with willow reeds.


Chinese artisans learned the secret of creating porcelain during the Han period. Europeans figured out the same secret . in 1709.

Yet the Great Wall has survived 2,000 years of invasion and erosion, spanning over 4,500 miles through northern China at the time of its completion. It is now regarded as one of the wonders of the world. The Great Wall came at a high price. At the height of its construction, one mile of wall was created each day, at an average cost of 10 lives per mile.


Pink Floyd’s Waters rejects Facebook’s bid to ‘become more powerful’ with ‘Another Brick in the Wall Part 2’

Mark Zuckerberg is a “little prick” who became “one of the most powerful idiots in the world,” Pink Floyd founding band member Roger Waters said in rejecting Facebook’s attempt to buy a Pink Floyd song for an Instagram ad.

Roger Waters, left, and Mark Zuckerberg

Waters said Facebook had offered “a huge, huge amount of money” to use Pink Floyd’s 1979 classic “Another Brick in the Wall Part 2” in an Instagram ad, but Waters wasn’t having it. (Facebook acquired Instagram in 2012.)

“And the answer is, ‘F–k you. No f—-n’ way,’ ” Waters said. “I only mention that, because this is an insidious movement of them to take over absolutely everything … I will not be a party to this bullshit, Zuckerberg.”

Waters said that Zuckerberg’s goals openly conflict with the message of the song.

During an appearance at an event supporting WikiLeaks founder Julian Assange, Waters said he received the request for the song via a letter allegedly from the Facebook CEO and founder.

“We feel that the core sentiment of this song is still so prevalent and so necessary today, which speaks to how timeless the work is,” the musician read from the letter in front of some press members.

“And yet they want to use it to make Facebook and Instagram more powerful than it already is so that it can continue to censor all of us in this room and prevent this story about Julian Assange getting out into the general public so the general public can go, ‘What? No. No More,’ ” he said.

Waters also got in a shot at FaceMash, the hot-or-not-style-rating site Zuckerberg started at Harvard that eventually evolved into Facebook.

“How did this little prick who started off by saying, ‘She’s pretty, we’ll give her a 4 out of 5, she’s ugly, we’ll give her a 1,’ how the … did he get any power?” the musician said. “And yet here he is, one of the most powerful idiots in the world.”

Pink Floyd’s Waters rejects Facebook’s bid to ‘become more powerful’ with ‘Another Brick in the Wall Part 2’ added by World Tribune on June 16, 2021
View all posts by World Tribune &rarr


Știați? On October 22, 1961, a quarrel between an East German border guard and an American official on his way to the opera in East Berlin very nearly led to what one observer called "a nuclear-age equivalent of the Wild West Showdown at the O.K. Corral." That day, American and Soviet tanks faced off at Checkpoint Charlie for 16 hours. Photographs of the confrontation are some of the most familiar and memorable images of the Cold War.

Even though Berlin was located entirely within the Soviet part of the country (it sat about 100 miles from the border between the eastern and western occupation zones), the Yalta and Potsdam agreements split the city into similar sectors. The Soviets took the eastern half, while the other Allies took the western. This four-way occupation of Berlin began in June 1945.


Another Block in the Wall - History

The early Sixties. Everything is up in the air, not least love, drugs and sex. A group of talented teenagers from academic backgrounds in Cambridge — Roger 'Syd' Barrett, Roger Waters and David Gilmour — are all keen guitarists and among many who move to London, keen to discover more of this new world and express themselves in it. Mainly in further education — studying the arts, architecture, music — they mix with like-minded incomers in the big city.

In 1965, Barrett and Waters meet an experimental percussionist and an extraordinarily gifted keyboards-player — Nick Mason and Rick Wright respectively. The result is Pink Floyd, which more than 40 years later has moved from massive to almost mythic standing.

Through several changes of personnel, through several musical phases, the band has earned a place on the ultimate roll call of rock, along with the Beatles, the Stones and Led Zeppelin. Their album sales have topped 250 million. In 2005, at Live 8 — the biggest global music event in history — the reunion of the four-man line-up that recorded most of the Floyd canon stole the show. And yet, true to their beginnings, there has always been an enigma at their heart.

Roger 'Syd' Barrett, for example. This cool and charismatic son of a university don was the original creative force behind the band (which he named after the Delta bluesmen Pink Anderson and Floyd Council). His vision was perfect for the times, and vice versa. He would lead the band to its first precarious fame, and damage himself irreparably along the way. And though the Floyd's Barrett era only lasted three years, it always informed what they became.

These were the summers of love, when LSD was less an hallucinogenic interval than a lifestyle choice for some young people, who found their culture in science fiction, the pastoral tradition, and a certain strain of the Victorian imagination. Drawing on such themes, the elfin Barrett wrote and sang on most of the early Floyd's material, which made use of new techniques, such as tape-loops, feedback and echo delay.

Live, the Floyd played sonic freak-outs — half-hidden by new-fangled light-shows and projections — with Barrett's spacey lead guitar swooping over Waters' trance-like bass, while Wright and Mason created soundscapes above and beneath. On record they were tighter, if still 'psychedelic'. Either way, they sounded 'trippy'. And perhaps that was Barrett's intention. He certainly ingested plenty of LSD and other drugs, which didn't help his delicate mental balance.

Over the spring of 1966, the young band were regulars at the Spontaneous Underground 'happenings' on Sundays at the legendary Marquee Club, where they were spotted by their future managers Peter Jenner and Andrew King. And by the autumn, the Floyd had become the house band of the so-called London Free School in west London.

A semi-residency at the All Saint's Hall led to bigger bookings — at the UFO and the International Times' launch in the Roundhouse — as well as the recording of the instrumental 'Interstellar Overdrive' with the UFO's co-founder, producer Joe Boyd. (This track was later used on hip documentaries of the scene.) A signing to EMI followed in early 1967.

"We want to be pop stars," said Syd. In March, Boyd recorded Barrett's oddly commercial 'Arnold Layne' as a three-minute single. And with a Top Twenty hit to promote, the band took on a gruelling schedule of gigs and recordings.

They appeared at the coolest event of the summer, The 14-Hour Technicolor Dream in Alexandra Palace. They gave a concert under the banner 'Games for May' in a classical venue — the Queen Elizabeth Hall — where they displayed their theatrical ambitions through the use of props, pre-recorded tapes and the world's first quadraphonic sound system. (They received a lifetime ban for throwing daffodils into the audience.) And in June the Floyd released a single originally written for this event.

'See Emily Play', which was produced by EMI's Norman Smith, charted at Number Six and made it on to primetime TV's Top of the Pops three times (with Barrett acting increasingly strangely). This was followed in August by Pink Floyd's first LP, The Piper At The Gates of Dawn, which they recorded at Abbey Road next door to the Beatles, then working on Sergeant Pepper. Again making the Top Ten, the album is mainly Barrett's and is a precious relic of its time, a wonderful mix of the whimsical and weird.

Talking of which, Barrett's behaviour and output were threatening to bring the band down with him: refusing to speak, playing one de-tuned string all night, writing material like 'Scream Thy Last Scream, Old Woman with a Basket'. The band wanted to keep their frontman and hoped he would recover himself, so they asked David Gilmour — now back in London after a sojourn abroad — to take over Syd's role on stage, and thought Barrett might become their off-stage songwriter. They tried a few gigs as a five-piece. But in the end, they decided they could do without Barrett, and by March 1968 were in their second incarnation and under new management.

Barrett went his way with Jenner and King, and later recorded two haunting solo albums — on which Waters, Wright and especially Gilmour helped — before retreating to Cambridge for the rest of his life. The other four acquired a new manager — Steve O'Rourke — and in a state of some consternation finished their second album, A Saucerful of Secrets (begun the previous year).

Lyrical duties had now fallen to the bassist Roger Waters. And apart from 'Jugband Blues' — a disturbing track by Barrett, who contributed little else — the album's standout moments included the title track and Waters' 'Set the Controls for the Heart of the Sun'.

This hypnotic epic signposted the style the band would expand on in the Seventies, its vision at first more appreciated by an 'intellectual' and European audience. The Floyd played the first free concert in Hyde Park, and laid down the soundtrack for the bizarre Paul Jones movie vehicle, The Committee. They toured continually, developing new material on stage as well as in the studio.

And they worked on the experience, in April 1969 revealing an early form of surround-sound at the Royal Festival Hall — their rebuilt 'Azimuth Co-Ordinator'. (The prototype, first constructed and used in 1967, had been stolen.) They worked on their concepts, too - at that concert, performing two long pieces fusing old and new material, entitled 'The Man' and 'The Journey'.

So their star continued its inevitable ascent. In July, the Floyd released More, less a soundtrack than an accompaniment to Barbet Schroder's eponymous film about a group of hippies on the drug trail in Ibiza. The same month, they played live 'atmospherics' to the BBC's live coverage of the first moon landing. In November, they released the double-album Ummagumma, a mixture of live and studio tracks — and that same month reworked its outstanding number, the eerie 'Careful With That Axe, Eugene', for Antonioni's cult film Zabriskie Point.

Cu Ummagumma at Number Five in the UK charts, and a growing reputation in both Europe and the US underground, the Floyd played some of the key festivals of their time — Bath, Antibes, Rotterdam, Montreux — and between October 1970 and November 1971, put out two more albums.

Atom Heart Mother, their first Number One, featured the Floyd in their pomp — 'I like a bit of pomp,' says Gilmour (who also made his first lyrical contribution with the gentle 'Fat Old Sun'). Și Meddle included two timeless and largely instrumental tracks that showcased their lead guitarist in all his vertiginous, keening glory: 'Echoes', which took up the whole of Side One and began with a single 'ping' created almost accidentally by Wright, and 'One of These Days'.

Increasingly successful, in 1972 the band was still pushing the boundaries. They shot the film 'Live at Pompei' in a Roman amphitheatre, recorded another movie soundtrack for Schroder — Obscured by Clouds — and performed with the Ballet de Marseille. But more importantly, they began to work on an idea that would become their most popular album and with 45 million sold, the world's third biggest.

Provisionally entitled 'Eclipse' and honed through an extensive world tour, The Dark Side of the Moon was released in March 1973, and defies a potted critique here. Demonstrating Waters' talents as both lyricist and conceptualist, it was also a musical tur de forta by Gilmour. But Waters was becoming de facto leader of the band — which in public at least was becoming less about the individuals than the experience.

That was (as Barrett had always intended) increasingly visual. The intriguing sleeve artwork commissioned from the ex-Cambridge outfit Hipgnosis was complemented by stage shows featuring crashing aeroplanes, circular projection screens and flaming gongs. There were backing singers on-stage and a guest slot for another pal from Cambridge, the saxophonist Dick Parry. In the dawning age of stadium rock, the Floyd were truly its masters.

Or maybe its servants? Even before Dark Side broke Middle America through FM radio — with the single 'Money' — alienation, isolation and mental fragility had long been Waters' themes. As a stadium performer, and a cog in the music business machine, he was becoming more prone to all three. As Barrett's ex-colleague, he had seen them embodied in his old friend. The results were evident in two of his best lyrics — for 'Shine On, You Crazy Diamond' and 'Wish You Were Here'. These tracks were the high points of the Floyd's next LP, also called Wish You Were Here, which was begun in January 1975 and released that summer.

Famously, Barrett briefly appeared unannounced at Abbey Road during the recording of 'Shine On' and shocked the band by his appearance and demeanour. It was the last time any of them saw him — but they were seeing less of each other, too. Personal and musical differences were starting to tell on the band, though it would be several years until these became unbearable — and two more LPs.

The first was Animale, released in January 1977 (although work had also begun on it in 1975). When this was toured with lavish special effects, including giant inflatables, Waters was dismayed that the crowds kept calling for old hits. In Montreal his patience snapped and he spat into the audience. It was a cathartic moment that gave birth to the Floyd's most ambitious project ever: The Wall, a largely autobiographical reflection by Waters on the nature of love, life and art.

The double album charts the progress of a rock star, 'Pink', facing the break-up of his marriage while on tour. This leads him to review his life from the death of his father - like Waters' killed on the battlefield before he was born - to his spiteful teachers, his business, even his audience. He sees each as a brick in a metaphorical wall between him and the rest of the world. This wall intensifies his isolation, until he imagines the only solution is to become a fascist dictator. When he confronts his madness and deals with his issues, his torments cease and the wall crumbles.

The show — in which the band were slowly obscured by a giant wall of cardboard 'bricks' — was the most ambitious the rock world had ever seen, and was also turned into an Alan Parker film, starring Bob Geldof (who would return to the Floyd story 25 years later). The album sold 20 million, and spawned the band's only Number One single, the anti-authoritarian 'Another Brick in the Wall, Part 2'.

Though the album had its musical highlights — Gilmour's solo on 'Comfortably Numb' being the most memorable — it was largely a lyrical piece. Waters drove the project and the others fitted in. They ceded their vision to his increasingly personal direction, and worked together on no new material for more than two years.

When they did get back in the studio, it was to record The Final Cut. This prophetically titled album, prompted by the Falklands conflict of 1982 and released the next year, explores themes of remembrance and the undelivered post-war dream — for which Waters' father had given his life. Completely credited to Waters, it was attributed to 'Roger Waters, performed by Pink Floyd' and featured Gilmour's vocals on one track.

After three years — during which all four band members had pursued solo projects — Waters announced he was leaving the Floyd and disbanding them. Wright had left the legal entity some time before, transferring to the payroll for The Wall tour and playing no part in The Final Cut, but Gilmour and Mason decided to continue Pink Floyd without its erstwhile 'leader'. A turbulent period followed, but agreement was eventually reached: Waters would continue to perform the songs on which he worked while he was with the band, as well as new solo material. Gilmour — now first among equals — and Mason would continue to record and perform with Wright as Pink Floyd.

In 1987 came their next album, A Momentary Lapse of Reason — which emphatically proved that the Floyd could exist without Waters. The subsequent world tour, which also spawned the live Delicate Sound of Thunder, was the band's longest and most successful ever. Over four years, 5.5 million people saw 200 shows, including one on a floating stage in Venice (which again earned them a venue-ban) while Thunder became the first rock album to be played in space, by the Soviet-French Soyuz-7 mission.

1994's album and tour, The Division Bell, broke similar records but more, it showed Gilmour and the band on a creative roll, with Wright contributing to some of the writing and Gilmour forging a new writing partnership with his wife, the novelist Polly Samson — 'High Hopes' being one of their new classics. However, since then, the Floyd has recorded no new material in the studio.

Not that they have been inactive — nor untouched by sorrows. In 2003, the band's manager Steve O'Rourke died from a stroke and the three-man Floyd played 'Fat Old Sun' and Dark Side's 'Great Gig in the Sky', at his funeral in Chichester Cathedral. In 2006, Syd Barrett died from pancreatic cancer. And in 2008 Rick Wright followed him — but not before he had helped re-write the Pink Floyd story a couple more times.

In 2005, prompted by Bob Geldof, the band decided to perform at Live 8 (on the 20th anniversary of Live Aid) and invited Waters to join them. He accepted and — sharing vocals with Gilmour — they played two numbers from Dark Side, plus 'Wish You Were Here' and 'Comfortably Numb'. It was an epoch-making moment in rock history, and their final group hug became one of Live 8's iconic images.

After that, the three-man Floyd performed together on two occasions — once during a solo gig by Gilmour in 2006 (Wright played the whole three-month tour and was 'in great form', says Gilmour) and again at an all-star memorial tribute to Barrett in 2007. Waters also appeared at the gig but was unable to join his old colleagues due to a previous appointment. Still, that was not the end of their association.

On 10 July 2010, with some of their favourite musicians, Waters and Gilmour performed a few Floyd songs — plus Phil Spector's 'To Know Him Is To Love Him'! — at a private charity event in Oxfordshire. And on 12 May 2011, during one of Waters' Wall concerts at the London O2, Gilmour appeared on top of the wall as of old, to sing and play his parts on 'Comfortably Numb'. Nick Mason, who was at the gig, then joined them for the final song, 'Outside the Wall'. Departing the stage, as they had before, Waters played trumpet, Gilmour mandolin and Mason tambourine. The audience was stunned and delighted.

But a handful of concerts was never going to sate the interest of the diehard fans. In 1995, they were rewarded with the double-album P•U•L•S•E, all recorded on the Division Bell tour and containing the first complete live version of Dark Side. A live compilation of The Wall from 1980-1 — called Is There Anybody Out There? — followed in 2000, and then a re-mastered 'best of', called Echoes. There have also been collectors' editions of Dark Side, a complete works box-set — Oh, By the Way — and now (autumn 2011) an extensive reissue campaign by EMI, with new packaging and production values, not to mention some rare and archival recordings that go back to the Barrett days.

Nor, as individuals, have the survivors from those times been strangers to the studio or stage these last dozen or so years (and before). Gilmour put out his third solo album, On an Island, in 2006 Waters has had a prolific and varied career since 1986 Mason and Wright released one or two collaborative albums respectively.

There have been awards and honours along the way: induction into both the US and UK Rock 'n' Roll Halls of Fame Sweden's Polar Music Prize in 2008 for their 'monumental contribution over the decades to the fusion of art and music in the development of popular culture'. And in 2010, The Royal Mail used Division Bell visuals on their stamps, also creating a unique sheet using only the Floyd's imagery.

So is that the end of the Floyd's road? Do they still exist? Da, ei fac.


Priveste filmarea: COMO INICIAR UMA PAREDE DE TIJOLO